電影把背景改為韓國，跟原著比較，中西文化差異很大，但有一點非常相近──文本中的英國和韓國社會，都是男尊女卑，階級涇渭分明。 片中的少女扒手（金泰梨飾）能夠成功被賣進豪宅當「下女」，貼身服侍千金小姐秀子（金珉禧飾），是由於當時上流社會習慣僱用女性為僕人之故。 被販賣的低下層女性，到了主人家工作，只是主人買回來的一件貨品，其身體再無自主權，任由主人操控。 人與物的關係，由少女扒手被安排服侍秀子開始，漸漸像鐵鏽般剝落，取而代之是人與人的關係，層層遞進至女與女的愛慕。 雖然最後兩女遠走高飛上海，順著故事的文本閱讀，當時的人口販賣應未停止。 兩女私奔，姨丈（趙震雄飾）和伯爵（河正宇飾）身亡，卻沒有瓦解主僕關係的權力系統。
要注意，並不是男女一個眼神後，鏡頭立刻轉到「事後煙」，那只是「省略」了床戲。 暫時想到的方法，就是像杜哈絲在《貨車》般，從紙上將故事讀出來。 愛幫助了劇中女性角色得到自由的救贖，橫跨了父權的壓抑和階級的限制。 下女誘罪線上 既有的社會規範在最後秀子低頭為淑姬綁上鞋帶時，似乎已化解，淑姬也不再扮演「下女」這個角色，而是以平等的地位去追尋愛情。
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導演對於情愛方面有著大膽的刻劃，而不同於一般電影的是，有許多畫面演員近乎直視著鏡頭，似乎面對情慾是無法逃避的。 當淑姬和秀子藉由性愛確定兩者的關係時，劇情上與朴贊郁的上一部電影《慾謀》相呼應。 下女誘罪線上 而其中的相似之處在於描繪女性不必藉由男性獲得性愛的愉悅，也呼應了在影片最後秀子給叔父的一封信中，敘說沒有女性會在強迫中獲得喜悅。 導演巧妙地在劇情安排上，大至韓國被殖民的壓抑，小至角色愛情的萌芽，都呼應著對掙脫父權的渴望和自由的嚮往。
女主角秀子從小便受到覬覦她財產的叔父控制，學習在「仕紳」們面前朗誦淫書，以利於叔父販賣古籍，直到從遠方到來的伯爵提出計策將她帶離魔掌，以平分財產做為代價。 如果說叔父和伯爵之間有任何相似之處，那就是對於女性的掌控的渴望，無論精神還是肉體上。 《下女誘罪》在劇情與角色的層次和複雜性上是不容置疑的，但對於愛情這個主題，卻層層為它拖去外殼，展現純真的面貌。 另外，關於場景也是很大的看點，一開始南淑姬去到日本大宅，如果觀眾有注意看鏡頭的運鏡的話，是用連續運鏡的方式（有點類似一鏡到底的方式），來呈現這棟日西合併的大宅，甚至內部的裝潢與擺設，也都融合英國和日式的元素。 本篇文章稍早我也有提過，我很喜歡《下女的誘惑》在場景、配件、服飾上下了很大的功夫，尤其是對秀子小姐的外觀打扮，連同在髮型上、妝容很成功地打造秀子本身的魅力和個性。 之前看了篇文章說秀子光是在本片就換了20多套的服裝～這些服裝造型又很符合當代的代表，像是帽子、窄裙、馬甲等等，都是很經典的配件。
下女誘罪線上: 電影《下女的誘惑》評價＋觀後感：8大看點，陰謀與情慾交織的懸疑計畫
用現代人角度看，當時女性繼承遺產的權力被剝奪，是重男輕女的習俗。 秀子是大宅中唯一的女性家族成員，上一位女性家族成員便是她的姨媽，彷彿女性家族成員在大宅都無法擺脫需要閱讀色情故事的命運。 下女誘罪線上2025 當然此為姨丈的刻意安排，故意利用女性閱讀的聲音代入故事中的女性角色，增加男性買家購買叢書的慾望（包括性慾）。 當秀子閱讀時，電影除了拍攝她繪影繪聲的表情外，也捕捉她抑揚頓挫的聲線，以及高低起伏的呼吸聲，如何令男性買家聆聽故事，也彷如獲得性高潮。
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下女誘罪線上: 劇情介紹
沒有把結局搞得大喜大悲，反而是達到一個巧妙的平衡，秀子終於找到內心中的真愛和嚮往的自由，而兩個惡人「姨丈」、「伯爵」都得到報應賠掉性命。 在看第一部時，我一直看著「南淑姬」這個角色，一開始從她的小偷扒手身世、被指定為要去日北大宅的女僕、並且當中漸漸地對秀子小姐有感覺的過程中，以及最後南淑姬想要破壞伯爵計畫的心思都很細膩地被表現出來。 敘述獨自繼承龐大財產的秀子小姐受到了貪婪狡猾的騙子的覬覦，為了得到其財產而不擇手段，讓找來的女僕安排於小姐的身旁，而即將上演一場陰謀與情慾交織的懸疑局勢。 敘述獨自繼承龐大財產的秀子小姐受到了貪婪狡猾的騙子的覬覦，爲了得到其財產而不擇手段，讓找來的女僕安排於小姐的身旁，而即將上演一場陰謀與情慾交織的懸疑局勢。
- 而畫面中聲音只剩下磨牙的清脆聲音，深刻捕捉了兩位角色內心對於情慾的覺醒。
- 我很喜歡本片帶給觀眾的視覺享受，我指得是「情慾畫面」之外的視覺享受，尤其在日本大宅中的陳設、器具、牆壁，包含秀子小姐的服裝、手套、髮型、配件，全部都非常精緻，還徹底展現了秀子的個人魅力，讓鏡頭畫面看起來非常有美感。
- 女主角秀子從小便受到覬覦她財產的叔父控制，學習在「仕紳」們面前朗誦淫書，以利於叔父販賣古籍，直到從遠方到來的伯爵提出計策將她帶離魔掌，以平分財產做為代價。
- 隨着淑熙與秀子愈見親密，便漸漸發覺秀子的監護人兼姨丈才是掌握大屋秘密的關鍵人物。
- 聆聽者從閱讀者得到快感，已經不再純粹是男女之爭，到了故事尾段，男聆聽者也可以剝削男閱讀者。
- 此外，為了令男性買家更投入故事，姨丈也會安排道具，要秀子模仿故事主角的做愛過程。
- 不過我同意第三部用騙子角度敘述洞房時，小姐是透過自慰和小偷隔空做愛。
在地下室伯爵對有沒有窗戶這件事很在意，其實都是有它的道理和用意在的。 尤其是最後的伯爵，不僅秀子的財產沒拿到，連秀子都沒有吃到，還必須要備受凌虐和污辱，我不得不說秀子最後把伯爵給送回去這一招真的很終極！ 下女誘罪線上 因為秀子知道姨丈絕對不會留伯爵生路，因此利用姨丈的手，替自己幹掉伯爵，以卸伯爵對自己的污辱。 最後南淑姬與秀子的計畫就是顛覆伯爵的計畫，最後南淑姬與秀子成功逃跑，最終就是聚焦於伯爵最後的故事，在這一部中我覺得有兩個重點：「姨丈問伯爵秀子嚐起來的味道如何？」、「伯爵回憶新婚之夜的過程」。
下女誘罪線上: 導演 Director
撰寫影評多年後，執導了首部長片《月亮是太陽的夢》（1992），之後拍出《三人組》（1997）。 其政治驚悚片《JSA安全地帶》（2000）好評如溯，打破當年韓國的賣座紀錄。 繼後拍出《復仇》（2001）、獲康城影展評審團大獎的《原罪犯》（2003），以及《親切的金子》（2005），人稱「復仇三部曲」。 下女誘罪線上2025 在三部沉重的作品之後，他執導了奇特的浪漫喜劇《再造人之戀》（2006）。 2009年，他以糅合不同類型的吸血鬼電影《饑渴誘罪》顛覆觀眾的預期。 他在康城影展亦繼續取得佳績，包括以《下女誘罪》（2016）再度入圍康城主競賽單元，並憑《分手的決心》（2022）摘下最佳導演獎。
下女誘罪線上: 小姐_下女的誘惑.加長版
如果知道「朗讀鹹書」，就會覺得第一部的情節很假，因為小姐在第一部是性無知的女子，觀眾不應在當時知道有「朗讀鹹書」情節，否則就有明顯矛盾。 而第一部洞房一段，由於是源自小偷的視點，也沒有鹹味可言。 不過我同意第三部用騙子角度敘述洞房時，小姐是透過自慰和小偷隔空做愛。 聆聽者從閱讀者得到快感，已經不再純粹是男女之爭，到了故事尾段，男聆聽者也可以剝削男閱讀者。 秀子早已成年，但不能繼承遺產，由姨丈作監護人，要待秀子結婚，其丈夫才可代為繼承遺產。
下女誘罪線上: 導演介紹
春宮圖及猥褻文學在《下女誘罪》有重要角色，而片中的床戲及裸露也超出了大部份主流電影的尺度，我覺得已是一部情色電影，所以我不會用「男性凝視」的角度去思考這部片。 當然其他論者可以用「男性凝視」的角度討論，而從這次筆戰可見，朴贊郁是否虛偽，很大程度是取決於論者是否採用「男性凝視」的角度。 下女誘罪線上 第一部不只將鹹味減到很低，同時也是一個謊言，因為第一部的她是說自己中了騙子及小姐的圈套，但觀眾要經過第二部小姐的敘述後才知道不是。 下女誘罪線上 照這個道理推下去，原著中的第一部，小偷就是真的相信被人出賣。 原著的主謀在三人（小姐、小偷、騙子）的情慾關係之外，但影片的改動，把計中計緊扣在三人的互相矇騙，我覺得是進步。
下女誘罪線上: 電影
而電影把第一部變成欺騙觀眾的謊言，更合我愛看「不可信敘述者」的現代小說（例如羅拔格里葉）的口味。 看了半小時，發覺看了筆戰及其他評論後才看戲，可能會對觀眾產生一個不良影響，就是「朗讀鹹書」的情節被討論或介紹影片的人穿了橋。 有理由相信不少觀眾在入場前，就知道有「朗讀鹹書」，殊不知這個重要劇情是第二部（亦即是過了一半）才被揭開。
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另一位女性角色——淑姬則是出生盜賊之家，貧賤的身份地位讓她在伯爵的說服之下到秀子身邊擔任下女，以為可以藉此獲取財富的她，殊不知自己只是被伯爵玩弄於掌中以獲取秀子財產的棋子。 叔父將對於肉慾的扭曲意象投射於秀子之上，藉由秀子朗誦古籍中的性虐情節得到滿足，無疑是將女性的主觀意識所摒除。 下女誘罪線上 下女誘罪線上2025 而伯爵除了詭計多端，也自信滿滿的將劇中兩位女主角掌握在計謀之中。
下女誘罪線上: 劇情片周榜單
電影中最明顯的對比，莫過於在四位主角都為了自己的嚮往而運籌帷幄之時，沒人能預測到愛情的本質將會如何。 下女誘罪線上 「難道騙子會愛嗎？」此句疑問從電影前後部分別由淑姬和秀子提出。 伯爵也意料不到自己最後將因愛情被反將一軍，就算同樣是愛，卻是兩種結果。 其次，電影中的圓珠原本是叔父拿來懲罰秀子的器物，然而隨著劇情的扭轉，在最後一幕它反而成為性愛用具，其清脆聲響伴隨著電影的結束。 特寫鏡頭的運用使演員臉部毛孔和汗水都一覽無遺，並捕捉了淑姬的羞澀和秀子的享受。 而畫面中聲音只剩下磨牙的清脆聲音，深刻捕捉了兩位角色內心對於情慾的覺醒。
下女誘罪線上: 劇情簡介
有影評人在面書筆戰，討論《下女誘罪》，提及「男性凝視」。 「男性凝視」只是其中一個角度，換另一角度討論此片，同樣可以看出，導演朴贊郁雖然安排下女和大小姐私奔，好像是女性打倒了男性霸權，然而片中涉及的男權，並未因此有絲毫動搖。 主僕關係《下女誘罪》改編自小說《荊棘之城》（Fingersmith），原著的故事發生在維多利亞時代的倫敦。
叔父竭盡心力只為了成為日本貴族，和伯爵藉由手段假冒成日本貴族和隱藏自己的低下身份都反映著社會階級不平等下人們的價值觀。 對於淑姬而言，不懂得日文感受到的自卑，和急欲跳脫階級控制下的生活也暗示著，某程度來說壓迫不僅來自身邊的男性角色，也來自整個二戰時期的被殖民處境。 最後，關於《下女的誘惑》其實還有很多細節可以討論，包括姨丈怎麼死的，為什麼伯爵被抓到後在車上要一口氣吸三根菸？
下女和秀子在開往上海的火車車廂裡，互相把玩緬鈴做愛，其實是將片中前段秀子閱讀的《金瓶梅》內容化成影像。 若然男性買家聆聽秀子閱讀《金瓶梅》是一種剝削，男女觀眾坐在電影院觀賞她們互相把玩緬鈴，豈能不是另一種隔著大銀幕的剝削？ 姨丈才是萬惡之源，剝削的始作俑者固然是姨丈，或大環境中不同的制度如主僕關係、遺產繼承，以及閱讀色情故事的過程。 筆戰有提及「男性凝視」一詞，我不想站在任何一方，因為在一些外地評論也有提過這詞。 下女誘罪線上 不過，我不相信春宮圖、猥褻文學、「三仔」、「四仔」是「男性凝視」理論的主力研究對象，因為它們絕大部份是開宗明義以滿足男性慾望為目的，研究色情物品是否「男性凝視」，好像問阿媽係唔係女人。
從伯爵對秀子提議計畫時，秀子原本還不敢，原因在於那個「地下室」讓自己很畏懼，怕自己會被姨丈給抓走，在地下室被解決掉生命，就可以知道伯爵在此時對秀子來說算是內心中的一個依靠，這樣的交易，其實想要得到的就是對自由的極度渴望。 「寡人有疾，寡人好色」，我當然對金珉禧及金泰梨的床戲有興趣。 如果我明知要入場看鹹片，或上網看「四仔」，而期望片中的女性肉體不被觀看，我就太過虛偽了。 下女誘罪線上 我覺得這部片是部鹹片或情色片，但不會堅持別人也作如是觀。 她的表現為讓我覺得很驚訝是因為秀子足不出戶、涉世未深，沒有經驗，怎麼能夠設計出這一連串的計畫，甚至非常縝密。 而且秀子在與南淑姬激情的時候，南淑姬說出：「妳這麼單純，怎麼會這些？妳是天生的高手啊」！
我自己非常喜憨這樣的編排，因為人物的刻畫完全不會複雜，甚至可以讓觀眾的心思更聚焦於三個角色身上。 下女誘罪線上2025 導演運用這手法，不僅沒有把故事線打亂，更將四個重點角色給完美呈現內心、作為、特質、計畫等等。 《下女誘罪》改編自小說《荊棘之城》（Fingersmith），原著的故事發生在維多利亞時代的倫敦。 韓國電影《下女的誘惑》又譯《小姐》、《下女誘罪》、《指匠情挑》、《The Handmaiden》，為了得到日本貴族秀子小姐的財產，公爵想娶她，然後以秀子患有精神病為由，把她送進了精神病院。 城主為了實現自己的陰謀，把出生在賊家的淑熙送到秀子身邊當丫環，這樣他們兩個就相依為命，沒有什麼世面的秀子和她那有錢的家世簡直就是他們的所有。 隨著時間的推移，朝夕相處的兩人之間發展出了真摯的友誼，而公爵虛偽貪婪的面具也漸漸讓淑熙想吐。
這也是在他權力籠罩下，聆聽者虐待閱讀者（閱讀性器官詞彙）的佐證。 既然如此，秀子和下女破壞被視作剝削之源的色情書籍和春宮圖，其實不能徹底摧毀閱讀者和聆聽者在此片的權力運作。 下女誘罪線上 色情書籍和春宮圖化為烏有，姨丈仍然可以從伯爵口中故事得到快慰。 最後伯爵抽一口水銀煙，與姨丈同歸於盡，閱讀者和聆聽者的系統才正式停止運作。 片中聲音媒介的剝削由聆聽者和閱讀者延伸，至片尾，提升至影像媒介的剝削。
《下女的誘惑》電影，喔～看到前半段一點點，才知道這是部18禁的電影欸！ 這部片並不是新片，但據說當時上映時造成一大轟動與討論度，最近是因為Netflix上了這部新片，推薦在首頁中，我才知道有這部。 本片改編自英國作家莎拉華特絲的小說《荊棘之城》，大膽直擊廣泛的敏感題材──性偏離 、性別規範、韓國的民族歷史等等。 下女誘罪線上2025 朴贊郁再次在製作出娛樂性豐富的電影同時，挑戰主流觀眾的接受能力。 這位鬼才導演借「男性凝視」的概念，顛覆類型電影的固有規範。 到底有沒有可能在不裸露，沒有親熱動作，沒有淫聲浪語，亦即是沒有官能刺激的條件下，在電影表達性行為？
這一點很妙，畢竟人都是視覺性的動物，就像是片中一本書的圖畫頁被撕掉，客人要求要現場示範，那一場的示範非常絕美，也是我意想不到的美感呈現，也因為有著視覺的呈現，才能讓客人更加情緒高漲。 我印象很深刻的是兩人奔跑過程中，當中有一幕是秀子爬不過石牆，南淑姬特地跑回來為秀子用行李箱打造一個階梯，牽著她的手跳過石牆，我覺得這一幕是男人所做不到細膩的愛，更是表現出秀子在南淑姬心中佔了很重要的地位。 我很喜歡秀子與南淑姬兩人之間的愛就是這麼簡單，沒有轟轟烈烈，所描述與傳達的就是一種「內心的感覺」，就這麼簡單，就算是同性，這也不是該考慮的點。 我發現她們對彼此的愛並不是靠嘴巴說出「我愛你」的表達方式，而都是用心去傳達，了解彼此的感受，這也就是在本片中，秀子與南淑姬之間沒有說過「我愛你」，但卻是愛很深的。 下女誘罪線上 飛宏科技在低軌衛星供應鏈中，終端接收裝置的電源供應技術表現優異，可供應數據機、路由器、衛星設備之間的所需電力並成為媒介串聯彼此間資料輸。
遺產繼承秀子早已成年，但不能繼承遺產，由姨丈作監護人，要待秀子結婚，其丈夫才可代為繼承遺產。 男子有繼承權，就算非子嗣，只要女家沒有男性後人，也可當成家族中唯一的男性成員看待，有權繼承全部遺產。 少女扒手和伯爵因這習俗造成的漏洞，千方百計要得到姨丈和秀子信任，前者被選為秀子的下女，希望在秀子身邊促成伯爵和秀子的婚事。 後者欲奪得秀子芳心，希望婚後全盤繼承巨額遺產，並將計就計，答應秀子成事後分一半遺產予她。 下女和秀子離開大宅到上海，遺產繼承的問題可謂懸擱當下，只有男性繼承遺產的做法也沒有改變。
下女誘罪線上: 劇情片周榜單
《下女誘罪》描繪女性對於自己情慾和愛的認知相當細膩，並從秀子和淑姬相愛的過程中帶出了自由的可能性。 而此掙脫的過程可以由劇中三個部分來探討，分別是秀子沐浴一景、大膽的性愛畫面和最後摧毀藏書閣時。 一向擅長刻劃人性的導演朴贊郁，在《下女誘罪》中也延續他以往的風格運用性慾、暴力和黑色幽默交織在被日本殖民時期的韓國，敘說女性從父權壓抑中覺醒的故事。 秀子在信中不僅揭穿這個假伯爵的身份，甚至要姨丈對這個伯爵說：「你收到我的禮物了吧？請用韓語告訴我送的禮物，現實生活中，沒有女人在被迫情況下能得到快樂」。 如果伯爵是秀子救命繩，那麼南淑姬應該就是秀子的救世主、帶著秀子得到救贖的人。
低軌衛星應用廣泛，解決了過去因地形限制而無法架設基地台，導致收訊不良等難題。 現在無論在山區、海上、偏鄉，甚至是飛機上，都能隨時隨地接收到衛星網路訊號，補足行動網路的不足。 隨疫情結束，全球陸續解封，2022年後低軌衛星通訊市場需求逐步升溫，更在俄烏戰爭中成為通訊需求的關鍵角色，也使低軌衛星應用瞬間受到全球的注目。 低軌衛星市場正開創令人振奮的新時代，不僅提供更低延遲、更高效率的通信服務，且小型化的設備，大幅降低安裝與製作的成本，因此成為眾多應用領域的首選。 而在終端應用中，電源供應的高效能、長壽命、對抗惡劣環境等產品技術更是不可或缺。 飛宏科技投入應用於低軌衛星的電源技術多年，並與業界大廠有密切的合作與技術交流，早已為此趨勢做好了準備，可與市場需求快速同步，成為台灣低軌衛星供應鏈中的隱形冠軍。
下女誘罪線上: 獨／西門町攤販持鐵夾攻擊路人 畫面曝光
也因為日本大宅的豪華，顯得畫面更為飽滿不空虛（滿滿都是華麗的擺設就能知道、水晶吊燈也是），讓畫面看起來的色調也很飽和，我特別喜歡這種色調的畫面。 所以改變計畫後，南淑姬與秀子逃跑當晚，南淑姬才知道秀子都在為那髒老頭讀那些書，這讓南淑姬非常生氣，氣得把所有書都撕掉，割破、毀損，秀子看到這樣發怒的南淑姬，也漸漸激起心中的怒火，一起把這些書都毀了。 下女誘罪線上2025 這一段就是南淑姬對秀子的不捨與愛，而對秀子來說，也是南淑姬帶自己得到的救贖，並且奔向自由的一刻。 朴贊郁（1963年生於韓國），於1980年代在西江大學修讀哲學。
《下女誘罪》中的「朗讀鹹書」是有感情及表情的朗讀，朗讀者也是美女，志在令聽眾有如親歷其境，但《貨車》那種朗讀是幾乎不帶感情及表情。 大家知道杜哈絲原著、梁家輝主演的《情人》是情色名片，但大家未必知道，片商向杜哈絲洽談將《情人》拍成電影時，杜哈絲提議由她（當時七十三歲）在鏡頭前把原著朗讀，就當做《情人》電影版，片商當然沒有答應。 另一層面來說，影片中無論男女都受到社會中更大的控制，那就是日本政權的影響。