《巴黎》的「牛油強暴」源自貝託魯奇和馬龍白蘭度在拍攝前的即興安排，這是他們現場創作的念頭。 巴黎最後探戈牛油片段2025 那份對藝術抱有自由、需要打破道德規範的追求，無論在哪個年代，這個創作精神同樣重要，是優秀的藝術工作者必須保持的態度。 毫無疑問，貝託魯奇和馬龍白蘭度在現場即興，共謀用牛油進行性愛，對女演員 巴黎最後探戈牛油片段2025 Schneider 造成嚴重的心靈傷害，這是不符合道德禮節。 巴黎最後探戈牛油片段 巴黎最後探戈牛油片段2025 但我們必須理解《巴黎》是 1972 年的電影，七十年代的環境與今天追求性別平權、宣揚道德正確的時代不同。
- 在完成那場戲後，瑪麗亞表示自己在完成該場戲之後覺得備受屈辱，但導演貝託魯奇及男主角馬龍白蘭度從來不曾向她道歉。
- 中年男子與年輕少女在空置公寓內的靈肉交合，在上世紀七十年代激起巨大聲浪。
- 美國評論界在七十年代大力推崇《巴黎最後探戈》，幾乎一致給予最高評價。
- 男主角暴躁，女主角迷惘，最後帶出一個鬱鬱不得志的結局。
- 貝託魯奇並不信任施奈德的創作者身份，毋須她對電影有靈性的貢獻，他只需要施奈德成為一個工具，任由擺佈。
- 這件事被炒熱之後，貝託魯奇和影帝馬龍白蘭度同時聲名狼藉，白蘭度和施奈德二人分別在2004年和2011年離世。
United Artists 巴黎最後探戈牛油片段2025 巴黎最後探戈牛油片段2025 Classics在1981年剪接了R級的版本。 此片在1997年收錄在米高梅圖書館中，重新分類為NC-17。 百老匯電影中心近年推動的 bclassics 重映計劃，放映作品都是聲名顯赫的大師作品，加上場次選擇多，絕對是影迷樂事。 今次放映的是貝託魯奇（Bernardo 巴黎最後探戈牛油片段 巴黎最後探戈牛油片段2025 Bertolucci）最受爭議的作品《巴黎最後探戈》。
巴黎最後探戈牛油片段: 【經典修復】《巴黎最後探戈》：電影不只有「牛油強暴」
珍妮表示她不想再看到保羅，保羅不希望失去她，一路追著到她的公寓，路上他說他愛她，希望知道她的姓名。 巴黎最後探戈牛油片段2025 巴黎最後探戈牛油片段 由於此片中非常直接的描述性暴力以及情緒的變化，當時引發國際的爭議，在許多國家也受到不同程度的審查。 巴黎最後探戈牛油片段2025 此片在美國上映時，美國電影協會的分級是X級（英語：X rating）。
- 貝託魯奇的共產主義信仰，自負的影像語言，政治化的性愛片段，在本片的洶湧奇情中爆發，也徹底讓他成為主流大導。
- 事緣是適逢十一月二十五日，是「消除對婦女暴力行為國際日」，西班牙非牟利團體「EL MUNDO DE ALYCIA」把貝託魯奇在2013年解釋拍攝《巴黎最後的探戈》強暴戲的電視訪問片段，重新發放到互聯網，片段引起傳媒廣泛轉載，重提片段中，貝託魯奇提到在非常時期使用的「非常手段」。
- 珍妮表示她不想再看到保羅，保羅不希望失去她，一路追著到她的公寓，路上他說他愛她，希望知道她的姓名。
- 在貝託魯奇的眼裏，自我的被壓迫是無庸置疑的，而他者無足輕重。
- 此片是於1972年10月14日在紐約影展首映，1973年在美國電影院上映的票房有3600萬美元[3]。
- United Artists Classics在1981年剪接了R級的版本。
- 《巴黎最後的探戈》是一注麻醉劑，甚至應該是大麻，用來逃脫於現實。
貝託魯奇的共產主義信仰，自負的影像語言，政治化的性愛片段，在本片的洶湧奇情中爆發，也徹底讓他成為主流大導。 《巴黎》講一個中年喪偶的美國男子邂逅法國少女，在巴黎的空置公寓裏，忘卻彼此身分而瘋狂性愛。 馬龍白蘭度（Marlon Brando）飾演這個男人——Paul，他一直拒絕彼此坦露自己的名字和身世。 每當面前的女子 Jeanne 渴望從他身上打聽事情、說關於自己的事，Paul 即會呼喝她，言語間潛藏著具威脅性的暴力。 貝魯託奇在2013年的訪問中，沒有否認此事，他解釋該場戲是在拍攝當日跟白蘭度一起構思，他刻意不告訴施奈德，是因為他想拍出一個少女受辱時的真實狀況，而不是一個演員的演出。 巴黎最後探戈牛油片段2025 影片在1972年上映，當年被列作限制級，故事描述馬龍白蘭度演的四十八歲孤獨男人，與十九歲豪放少女之間的情事。
巴黎最後探戈牛油片段: 「那不是一場戲，是強暴」 瑪麗亞陷陰影40年吐心聲
瑪麗亞稱自己當時太年輕了，面對被譽為「最有才華的導演」及影帝馬龍白蘭度，身為新人的她並沒有拒絕的權利，馬龍白蘭度在拍攝這場戲時，還對她說「放心，這只是一部電影」，她覺得非常受辱，認為那根本就不是「一場戲」，而是「強暴」。 巴黎最後探戈牛油片段2025 美國評論界在七十年代大力推崇《巴黎最後探戈》，幾乎一致給予最高評價。 意大利影評人反而有保留，認為電影技法精彩，卻過於冷漠和理性。 貝託魯奇想霸道地展示自己對七十年代的感想，想從性愛來探討無形的政治議題，這些他都做到了。 於是《巴黎最後探戈》可以為學者提供源源不斷的形而上符號，從弗洛伊德到馬爾庫塞（Marcuse）再到馬克思，貝託魯奇對理論的執迷讓他拼裝了這部文本生硬的電影。 男主角暴躁，女主角迷惘，最後帶出一個鬱鬱不得志的結局。
百老匯電影中心近年推動的 bclassics 重映計劃，放映作品都是聲名顯赫的大師作品——有楊德昌、英瑪褒曼、李滄東等著名導演，加上場次選擇多，絕對是影迷樂事，不讓同是放映老電影的「電影節發燒友 cinefan」節目專美。 好明顯，瑪莉亞唔係唯一嘅某人藝術成就犧牲品，事實上，上世紀電影圈，女性唔止冇法律保護，連基本尊重都欠奉；近代則有Jennifer Lawrence講過，荷李活本來就係個男女不平等職場。 今年七張幾嘅大導演，為咗場戲逼真啲，獎又易攞啲，可以不顧女演員感受，結果當年真係一片爆紅，然後家陣先嚟贖罪。 這件事被炒熱之後，貝託魯奇和影帝馬龍白蘭度同時聲名狼藉，白蘭度和施奈德二人分別在2004年和2011年離世。 事件被婦女團體持續炮轟，也被荷李活明星在社交網站抽水鞭屍。 此片是於1972年10月14日在紐約影展首映，1973年在美國電影院上映的票房有3600萬美元[3]。
巴黎最後探戈牛油片段: 巴黎最後的探戈的影評 · · · · · ·
於是這些人物只能帶來沙盤推演的效果，他們都是軀殼和框架，是棋子。 白蘭度大量爆發式的表演和臺詞在當年看來也許震撼，有新荷里活與歐洲電影交媾的氣質，如今看來卻生硬及突兀，是過於刻意，目的性太強的表演。 但似乎也不是所有人都被蒙在光環裏，電影在1987年於意大利重新上映，作者Fulvia Caprara曾撰文《Alla scoperta dell’Ultimo tango》，直說這部電影有點無聊。 《巴黎最後探戈》想要展示資本主義的侵略，對人性的強暴，但貝託魯奇的作者視角同樣是一種強暴。 男女主角馬龍白蘭度（Marlon Brando）及瑪利亞施奈德（Maria Schneider）扮演的這一段錯愛，早已載入史冊。 中年男子與年輕少女在空置公寓內的靈肉交合，在上世紀七十年代激起巨大聲浪。
保羅死時，珍妮正在喃喃自語說，他是進到屋內要強暴他的陌生人，她不知道這個人是誰，一切彷彿在準備被警察詢問時的回覆。 由於此片中非常直接的描述性暴力以及情緒的變化，當時引發國際的爭議，在許多國家也受到不同程度的審查。 此片在美國上映時，美國電影協會的分級是X級（英語：X rating）。
巴黎最後探戈牛油片段: 串通影帝「奶油性侵戲」來真的！女主角陷陰影40年 貝託魯奇：不後悔
貝託魯奇並不信任施奈德的創作者身份，毋須她對電影有靈性的貢獻，他只需要施奈德成為一個工具，任由擺佈。 巴黎最後探戈牛油片段 再回到電影內容，貝託魯奇的叛逆幾可說催生了本作男性形象的主體。 白蘭度的親身經歷注入到角色之後，評論往往視男主角Paul、飾演者白蘭度與導演貝託魯奇三位一體。 電影中的Paul不斷向其他人說教，無論是施奈德飾演的少女Jeanne，還是與自己關係欠妥的妻子，以及妻子的出軌對象—旅店的房客等，他隔絕了一切接受對方觀點的可能，不斷闡述自己。
巴黎最後探戈牛油片段: 美國隊長《復仇3》陣亡？酷寒戰士背「紅星盾牌」現身
United Artists Classics在1981年剪接了R級的版本。 此片在1997年收錄在米高梅圖書館中，重新分類爲NC-17。 此片是於1972年10月14日在紐約影展首映，1973年在美國電影院上映的票房有3600萬美元[3]。 在情感上，與Paul流連在空置公寓的Jeanne，本來已經深具性解放意識，也不得不陷入Paul的意見侵襲和掌握之中，她在電影裏完全處於下風。 巴黎最後探戈牛油片段2025 固然，觀者可以延續過往的解讀，認定貝託魯奇想要展示資本主義的侵略，對人性的強暴，但抽離一點觀看，貝託魯奇的作者視角同樣是一種強暴。
巴黎最後探戈牛油片段: 爭議
我想起另一部極受爭議的法國電影《無可挽回》(IRREVERSIBLE, 2000)，戲中也有一場類似的戲，講女主角蒙妮卡貝魯奇在地下行人隧道，被匪徒按伏在地上施暴，導演以長鏡頭一鏡直落拍攝，觀眾猶如置身強暴現場。 如今再看依然驚艷，前作《同流者》（The Conformist）玩盡紅藍色光之後，《巴黎最後探戈》充斥着溫暖又蕭瑟的鵝黃，與菲林的質感結合，將巴黎的城市景觀與當時人們的忐忑心情融為一體。 電影內展示的空置公寓，空間並不算闊綽，貝託魯奇也藉着角色的走動巧妙地安放和移動機位，人物的臉部表情和動作若隱若現之中更顯得曖昧不明瞭。 事緣是適逢十一月二十五日，是「消除對婦女暴力行為國際日」，西班牙非牟利團體「EL MUNDO DE ALYCIA」把貝託魯奇在2013年解釋拍攝《巴黎最後的探戈》強暴戲的電視訪問片段，重新發放到互聯網，片段引起傳媒廣泛轉載，重提片段中，貝託魯奇提到在非常時期使用的「非常手段」。 巴黎最後探戈牛油片段 意大利導演貝託魯奇的《巴黎最後的探戈》(LAST TANGO IN 巴黎最後探戈牛油片段2025 PARIS)最近再被「鞭屍」，戲中的強暴戲被外媒連番炒熱，連同男主角馬龍白蘭度，一同再變罪人。
巴黎最後探戈牛油片段: 巴黎最後的探戈的圖片
這個段落不尋常地用了兩塊鏡子來拍二人的對話：Jeanne 打開櫃門反射了 Paul 拿著水瓶得意洋洋的樣子，Paul 旁邊的鏡子也反射了Jeanne躺在對面敲打地板的畫面；骯髒模糊的鏡子帶有扭曲、不祥之意。 隨後，Paul 走到 Jeanne 的位置，渴望打開空心的地板，她一手阻止，Paul 借勢挑逗，示意要脫掉她的褲子，用腳把牛油移到她附近，使力捉住她雙腳，把她身子搬轉朝下，平臥在地，脫下她的褲，拿牛油潤滑她的肛門，然後強行從後做愛。 大導臨老贖罪 呢啲情節，樓下阿順嫂同豬肉榮可能都發生緊，但當中一幕講馬龍用牛油塞入瑪莉亞肛門後發生粗獷性行為嘅戲，史稱「牛油雞姦」戲。
巴黎最後探戈牛油片段: 巴黎最後的探戈的劇情簡介
這不是本片唯一的討論重點，但這場戲可以成為我們理解《巴黎最後探戈》創作本質的切入點。 踏入年底，各大電影頒獎禮陸續公佈入圍或得獎名單，新聞當然一籮籮，但近來最花生嘅，係一單發生咗逾30年嘅新聞──X級電影《巴黎最後探戈》金像提名導演貝託魯奇承認，那些年，他監生拍了一幕加料雞姦戲。 被譽為上世紀情慾片經典嘅《巴》，由意大利大導貝託魯奇執導，男主角係已故《教父》金像影帝馬龍白蘭度，女主角則是法國女演員瑪莉亞舒利達，故事講述女主角喺嫁人前夕同另一男子發生性行為。 貝託魯奇一向很少談及《巴黎最後探戈》的拍攝，但原來他在2013年一個訪問中，曾提起這一幕雞姦戲，承認用牛油這念頭是他和馬龍在拍攝前纔想出來，亦沒有告知Maria，「因為我希望她作出受辱反應，我知道她很討厭我和馬龍。」但他至此也沒後悔過拍這一場戲。 在完成那場戲後，瑪麗亞表示自己在完成該場戲之後覺得備受屈辱，但導演貝託魯奇及男主角馬龍白蘭度從來不曾向她道歉。
巴黎最後探戈牛油片段: 意大利宣佈：廢除電影審查制度
之後，不少傳媒便爭相報導《巴黎》的「強暴戲」「假戲真做」，而這個形容隨著 巴黎最後探戈牛油片段2025 #metoo 運動不斷被放大。 巴黎最後探戈牛油片段2025 今次放映的是貝託魯奇（Bernardo Bertolucci）最受爭議的作品《巴黎最後探戈》（Last Tango in Paris，下簡稱《巴黎》），由七十年代電影面世開始，其大尺度的性愛描寫轟動多國，除了被禁映，導演更被意大利當局判處緩刑。 直至現在，爭議聲再不是其情色描述，而是戲中被指「假戲真做」的「牛油雞姦」段落。
巴黎最後探戈牛油片段: 巴黎最後探戈
《巴黎最後的探戈》是一注麻醉劑，甚至應該是大麻，用來逃脫於現實。 貝託魯奇不只想捕捉青年的激情，還有像他一樣的中年知識份子的惶惑。 所以，由馬龍白蘭度遇上十九歲的瑪利亞施奈德，猶如法國社會面對青年學生的衝擊。 瑪麗亞在拍完該部片後瞬間一夜爆紅，還在兩年後出櫃成為雙性戀，之後她因不肯「裸體」演出電影《羅馬帝國艷情史》而遭到換角，年級輕輕的她承受不住一連串的打擊與社會眼光的壓力，以吸毒、酗酒的方式麻醉自己，還曾數度企圖自殺，演藝之路也因此被斷送。 而我認為《巴黎》是在影史裡，其中一部最能體現即興創作藝術精神的作品。 在藝術角度上，它向後世傳達藝術自由的訊息，是有其真切的重要性，不應被傳媒白白抹殺。
貝納多貝託魯奇（Bernardo Bertolucci）26日傳出離世消息，因癌症在羅馬家中病逝，享壽77歲。 他的傳奇一生當中，除了在電影界表現亮眼，卻也曾因拍攝情色片《巴黎最後探戈》時，和影帝馬龍白蘭度串通好，在女主角瑪麗亞施奈德不知情的情況下，要加進把奶油當作潤滑劑的性侵戲碼，引發不小爭議。 紐約權威影評人 Richard Brody 道岀，當年主要的影評人並沒有把這場戲視作為強暴，沒有人曾以此形容。 直至 Maria Schneider 在訪問憶述拍攝現場，她對馬龍白蘭度用牛油來做愛是毫不知情，她在鏡頭前的眼淚都是真實的，她感到羞辱，少許感到被貝託魯奇與白蘭度強暴了。