臺北市成功高中畢業、澹江英專(今澹江大學)夜間部英語科肄業。 在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時,也就是減少角色、縮小舞臺、短化故事中流動的時間。 另外,雖然它們時常惜墨如金,但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃,絕對不是長篇故事的節略或綱要。 民國以後,東西小說創作逐漸合流,魯迅《狂人日記》為中國近代第一部白話小說。 《紅樓夢》描寫了眾多人物豐富多彩的飲食活動,美食名目繁多。
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本館藏提供適合兒童及青少年讀者閱讀的中文電子書,涵蓋兒童文學、教育、語言、自然科學及傳記等範疇。 短篇小說最重視的不是架構,而是犀利的思維和讀後的餘韻。 故事也有公式,例如「在河邊打一架,一定會和對方變成朋友」、「在戰場上提到家人的人之後一定會領便當」等等,有特定的角色配置或是當發生一個劇情時,後面通常會如何發展。 小說 公式可以讓創作者免於從頭發想的困難,並且能夠讓讀者更投入在故事之中,因為這些公式都是長年累月人類覺得最好看的故事架構,要好好利用不要浪費。 高二時(1955年),古龍在《晨光》雜誌上發表了他的小說《從北國到南國》。 1957年秋天,他進入淡江英語學院(淡江大學的前身),進入夜校英語部學習,第二年放棄了學業。
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古龍的創作理念是“求新求變”,不受傳統束縛,將中外經典融為一爐。 從創作的中期到末期,他不斷突破,多次提出“武俠小說到了要變的時候”。 小說 例如,王度廬鶴-鐵五部曲和《野性的呼喚》共融於《多情劍客無情劍》,斯坦貝克的《薄餅坪》啟發了《歡樂英雄》,《教父》和日本漫畫《帶子狼》融入《流星‧蝴蝶‧劍》。
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我第一次寫小說的時候就犯了這樣的錯,沒有把空間設定好,導致在描寫戰鬥畫面時充滿了矛盾,唯一有稍微好點的地方是我有針對世界觀和角色先進行構思,不然我的第一個小說作品就會慘不忍睹。 小說2025 小說 日本的長篇小說源氏物語成書在公元1001年至1008年間,爲日本女作家紫式部所作。 日本的近代文學以坪內逍遙1895年的作品《小說神髓》開啟了嶄新的一頁,二葉亭四迷的《小說總論》呼應坪內逍遙的看法,他的作品《浮雲》實踐了《小說神髓》的寫實精神,而尾崎紅葉的「硯友社」則居於當時寫實主義之顯學地位。
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中國小說《西遊記》中的孫悟空的形像,有人說是來自神猴哈奴曼。 朝鮮古典小說《免子傳》的原型故事也是取材自佛經故事。 享譽世界的《小王子》是一部充滿哲理和智慧的少年小說。
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