1937年後半，為了讓生活重新出發，史考特再度移居好萊塢，認識了好萊塢的專欄女作家席拉・格拉姆（Sheilah Graham），和她一起生活。 費滋傑羅在她的幫助下，終於戒掉酒癮，繼續勉強做著寫劇本的工作。 1939年，他開始執筆新的長篇小說《最後一個影壇大亨》（The Last Tycoon），心中湧現「好，我應該還能寫下去的」的期許。 無聊的時候，我們就用法國作家於斯曼的那種乖僻眼光打量自己的城市。 某天午後，我們獨自在「公寓」裡喫了橄欖三明治，喝了一誇脫柔依‧亞金斯送的布什米爾威士忌，接著出門走進剛剛開始施展魔力的城市。 我們聽著計程車上斷斷續續的搖擺樂，穿過一扇扇陌生門戶，走進一間間陌生公寓，度過一個個輕柔的夜晚。
我猶豫了一下，不知該用什麼資料填滿這個留白。 那上面的各種記號顯示，這個月分內，有兩個學生的論文學位口試、一個學術會議的講評，以及一次校外的演講。 那個校外演講的大綱已經擬妥，只須於前一天再溫習一次即可；兩個論文口試之中，有一個是自己指導，當無甚好掛唸的，另一本學位論文，據說當事人尚在趕寫的最後階段，不知何時送來，又如何能於短時間內審閱完畢擬就試題？ 至於講評的部分，時間與地點都印製成表，早已收到，那上面甚至還排好了主講人及講題順序，只是論文也遲遲尚未到手，希望不至於像上回在南部開會時看到一位講評者在松山機場才收到文章，於飛往臺南的機艙內趕讀那樣匆遽纔好。
一個作家的午後: 一個作家的午後
那是整體文風黑暗，卻散發著獨特優雅氣質的隨筆。 文章沒有衰弱感，反而生氣勃勃──他到最後仍保有那高明的創作力，同時也精巧地反映出他內心深處的某種自豪。 一個作家的午後2025 一九三一年，塞爾妲從瑞士的療養院出院返美，回到故鄉阿拉巴馬州蒙哥馬利。 對費滋傑羅書迷來說，未能看到他完成長篇小說《最後一個影壇大亨》當然非常遺憾。
- Scrivener 設法既精簡又復雜，是任何嚴肅作家的可靠伴侶。
- 讀者如果能從這本書收錄的作品感受到，或多少讀出那樣的感覺，對身為日文版譯者的我而言，沒有比這更高興的了。
- 一邊懷著不滿足的心情調養身體，一邊盡力戒酒過著黯淡的日子。
- 拜飛來波女郎的活躍所賜，我前幾本描寫她們的書大受歡迎，但到了一九二三年，她們已經顯得落伍──起碼東區的情況如此。
- 當代國際文壇最具影響力的日本作家村上春樹，寫作四十年來，除了創作，始終持續為自己喜歡的外國作品擔任翻譯工作，其中他最心愛的作家就是費滋傑羅。
- 純真本身沒有盡頭，但隨著心智事與願違地成熟，我們開始看見紐約的全貌，接著試著為必將改變的自己，保留一部分純真。
同時盡心竭力地繼續寫著長篇小說《夜未央》，但願這本小說能讓自己再度成為美國文學的領航者，生活上的一切問題都能迎刃而解了吧──懷著這樣的期待，史考特自我鼓舞，勉強支撐著度過苦境。 他在公寓另一頭的女兒座位旁一面踱步，一面讀信。 那是封煩人的信，沒半點教人開心的消息——大多是帳單和廣告，廣告上頭印著一位奧克拉荷馬日校男同學和他翻開的簽名相冊。 一個作家的午後2025 山姆‧高德溫或許會和史佩斯威沙合作拍支芭蕾電影，也或許不會——這得等到高德溫先生從歐洲回來，他說不定又有了一堆新想法。 派拉蒙影業想要作家授權一首出現在他書中的詩，他們不知道是作家原創還是引用的。 一個作家的午後 一個作家的午後 無論如何，權利根本不在他手中——早在幾年前他就賣出了默片版權，去年連有聲電影版權也賣了。
一個作家的午後: 大亨小傳【1925年初版封面插畫 復刻珍藏版】
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- 此外，我一廂情願認定是「女友」的她是個中西部人，全世界最溫暖的中心莫過於那裡，我眼中的紐約本質上是瞧不起人且無情的，唯有一晚特別。
- 之前我來紐約只顧著去百老匯看錶演，伍爾沃斯大廈和羅馬戰車賽橫飾的設計師、喜劇與問題劇的音樂劇製作人，他們絕對找不到比我更懂得欣賞的人，我對紐約風格與光采的推崇，甚至超越這個城市為自己打的分數。
- 接著我明白了過來，一切得到了解釋：我發現了這座城市至高的錯誤，它的潘朵拉之盒。
- 雖然傻蛋並沒有很認真的記憶這短篇小說文章作品集，人名啊細節情節的都沒有太深刻的印象，但有一種一個讀者的午後的奇特感覺啊，一種成年人的心情那樣吧，這很不傻蛋啊，畫風很不對，哈哈。
- 他在好萊塢的合約到期也未獲續約，龐大債務加上事業受挫，他又開始酗酒。
但從那時起，編寫應用程序的黃金標準變得更好了。 多個文件系統和顏色編碼的文件夾，以及預先設計的模板，可以將 Scrivener 變成您在任何特定時刻需要的任何東西：剪貼簿、三環活頁夾、文字處理器和寫作應用程序。 Scrivener 特別適合長篇作家和小說家，因為更高級的功能讓您可以跟蹤您的研究並分析您的文本。 Scrivener 設法既精簡又復雜，是任何嚴肅作家的可靠伴侶。 一旦作家確定了一個想法，可怕的起草過程就開始了。 大綱意味著在隨意的紙片上寫筆記的日子已經一去不復返了，註定會迷失在作家辦公桌的混亂中。
一個作家的午後: 我們的重製人生(
書的內容分洛陽城內、城東、南、西、北，大體以一寺為一條。 由於可資參考的論著不多，所以我和學生一樣懷著誠惶誠恐的心理，必得戰戰兢兢準備充分，纔敢踏入教室。 至於有關古代的寺院建築與佛像藝術等專門的知識，僅憑文字想像，恐無法印象深刻，通常我會安排請專家放映幻燈片講解。 我閤上謝康樂詩集和講義夾子，起身到飯廳去沖一杯熱茶。 從前只喝冰水及咖啡，不懂得品茗，近年來逐漸喜歡喝茶，也許是年歲的緣故吧，稍微解得苦澀中帶甘芳的趣味。 尤其午後書房靜坐，放置一杯熱茶於案頭，頗有些定心功用，而當閱讀略感疲憊之際。
一個作家的午後: 優惠活動
不過，由於他在1920年代的活躍程度──無論是在工作上，或私生活上──實在太精彩了，30年代以後的費滋傑羅，怎麼樣都感覺自己過了全盛期，正進入衰退中吧（而且世人大概也是這樣看待他）。 酒一喝，人也變了，在酒精的侵蝕下，即使提筆也無法捕捉所思所想。 《追憶逝水年華》總共由七卷所組成，第一卷於1913年出版。 一個作家的午後2025 在當時以愛國主義、戰爭文學為主流的時代背景中，普魯斯特的作品顯得輕浮又不知所云，幾乎沒有出版社願意為他出書，甚至需要普魯斯特自掏腰包，才得以繼續出版。 所幸在第二冊出版之後榮獲了龔古爾文學獎，普魯斯特開始聲名大噪，本作也在後來被譽為二十世紀最偉大的小說之一。
一個作家的午後: 出版社訂閱
中譯超過51本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。 這部篇幅雅緻的長篇小說，是我這個小說家的一個目標、一個定點，小說世界裡的座標、一個軸。 一個作家的午後 一個作家的午後 我仔仔細細地反覆閱讀這部作品，一個角落一個細節都不放過，許多部分幾乎能背誦下來。 如果有人要求我「舉出迄今為止人生中遇到的最重要的三本書」，我完全不用思考，答案早有。 就是這本《大亨小傳》、杜思妥也夫斯基的《卡拉馬助夫兄弟們》和瑞蒙．
一個作家的午後: 商品特色
我向來不接受任何塞在學生信箱裡那些跡近來路不明的名媛舞會邀請，正因為我認為沒有任何真實舞會能比得上我心中描繪的紐約夢幻盛景。 此外，我一廂情願認定是「女友」的她是個中西部人，全世界最溫暖的中心莫過於那裡，我眼中的紐約本質上是瞧不起人且無情的，唯有一晚特別。 那晚，短暫經過紐約的她為麗池飯店的樓頂添上了一抹璀璨。 在那一刻之前，我所見識到的紐約只有它示人的那一面——我就像傳說中從鄉下進城幫廚的狄克‧惠廷頓，看著眼前的大熊耍把戲目瞪口呆；也像個南部大區來的少年，對巴黎的繁華大道神魂顛倒。 之前我來紐約只顧著去百老匯看錶演，伍爾沃斯大廈和羅馬戰車賽橫飾的設計師、 喜劇與問題劇的音樂劇製作人，他們絕對找不到比我更懂得欣賞的人，我對紐約風格與光采的推崇，甚至超越這個城市為自己打的分數。
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當他和塞爾妲共度著正面快樂、多彩多姿的生活時，兩人一同看到彩色的世界，從中產生創作的能量。 失去了塞爾妲──他的另一隻眼，對他構成精神上重大的損害。 必須重新振作起來纔行……他心中這麼想，卻困難重重。 一個作家的午後2025 加上沉重的負債（塞爾妲的醫療花費龐大），他必須一邊和自己頑固的酒癮纏鬥，一邊獨力扶養可愛的幼小女兒弗朗西絲。
一個作家的午後: BOOK☆WALKER 臺灣漫讀 / 電子書平臺
這讓我內心充滿某種恐懼，害怕就連第三個象徵也會變得黯淡；害怕在這座不斷加快的城市裡，再也找不回邦尼公寓的寧靜。 邦尼結了婚，而且快當爸爸了，其餘朋友去了歐洲，還單身的人則去到比我們家地方更大、社交更熱絡的宅邸學經驗。 這一刻的我們「認識每個人」──這也就是說，拉爾夫‧巴頓會把他們大部分人畫成首演之夜的管絃樂團一員。
一個作家的午後: 一個作家的午後：村上春樹編選 費滋傑羅後期作品集 epub pdf txt mobi 電子書 下載 2023
也因此，與那段時日裡紐約給人的甜頭相比，努力工作毫無光采可言，人們發明瞭一個損人的字眼：好好依照規劃工作成了一門「勾當」，而我從事的正是文學這門「勾當」。 村上春樹親選費滋傑羅 1930 至 1940 年的創作，他實際遭遇的困境就在這些作品之中──1930 年代費滋傑羅的人氣與實力皆大不如前。 無論是著作的銷量與知名度，他都已被海明威超越。 本該處於寫作巔峯的年紀，他竟似乎進入「衰退時期」。
一個作家的午後: 閱讀最前線推薦
這源自第一本著作《塵世樂園》成功後，費滋傑羅和妻子塞爾妲和上流社會往來，過着飲酒放蕩、不忠的生活，導致婚姻出現危機。 1930年，塞爾妲罹患思覺失調症住進療養院，費滋傑羅經常借酒澆愁。 龐大的開銷加上妻子的醫藥費，讓費滋傑羅屢屢向編輯柏金斯借錢。 《風中家族》、《資助芬尼根》、《消失的十年》將酗酒、債務等現實問題昇華成自嘲的小說。
繼《明天別再來敲門》、《清單Hold不住的人生》、《阿嬤要我跟你說抱歉》三部銷售超過千萬冊的小說之後，國際暢銷作家菲特烈． 貝克曼2020年全新小說作品，獻給焦慮的人最溫暖的擁抱，讓人捧腹瘋狂大笑的同時，卻也讓人忍不住落淚。 費滋傑羅把自己因被債務壓得喘不過去的生活，以虛構的形式寫成諷刺的作品。 無論任何題材，他都能從絲毫線索寫成小說，作家費滋傑羅的強韌（創作慾），讓我再次佩服。 本書所收錄為費滋傑羅1930年至1939年發表之作品，包括短篇小說及隨筆。 這個時期，他的健康、婚姻、財務狀況都出現巨大壓力。
一個作家的午後: 一個作家的午後: 村上春樹編選費滋傑羅後期作品集
費滋傑羅在這裡以紐約這座城市為軸，述說自己的人生。 當時的他才剛從歐洲回來，妻子塞爾妲患了精神病，一再住院、出院。 而美國則正迎來黑暗的經濟蕭條時期，二○年代的繁華喧鬧已成過去，費滋傑羅的小說風格也被視為落後過時了。 我為這本書選譯的作品，主要是他在竭盡自己心力活下去的灰暗時期所創作出的作品。 然而，從中可以窺見他仍極力穿越那深沉的絕望、努力抓住一點微弱光源、緩緩向前邁進的堅定意志。
至於坐在這個位置上，伸手可及處所擺列的、疊放的，盡是常用的工具書，或這個學期授課的相關書，或正著手寫作的論文的參考資料等等。 這些書籍資料的堆放，看似雜亂，實則亂中有序，對我個人而言，即令停電，也不難摸索到一本所需要的書。 洛陽伽藍記的正文與子注之分辨，為歷來治學者所最注意，然而各種版本均有其道理所在，亦有其自相矛盾之處，莫衷一是。 在班上，我也引導學生注意及此，但我們更注重的是，楊衒之著述此書的心態與筆調等文學旨趣，以及歷史觀點方面的問題。
某天下午我搭著計程車，兩旁是高聳入雲的大廈，天空呈現出粉紫與玫瑰色，我開始哭泣，如今我擁有了想要的一切，但我知道自己此後再也不會經歷這種快樂了。 一個作家的午後2025 這篇文章並不是要記錄紐約的變遷，僅僅是想寫出撰文者對這座城市觀感的改變。 第一波地下酒吧來到、蹣跚步舞落伍了、蒙馬特成了最時髦的舞廳，在那裡還看得到莉莉安‧塔什曼甩著一頭秀髮，穿梭在酒醉的大學男生之間。 那時的百老匯劇院演著《嬌女落凡塵》和《神聖與世俗之愛》，而在《午夜嬉遊》的演出現場，你和瑪麗安‧戴維斯肘碰著肘共舞時，不期然還會在少女歌舞團中認出青春活潑的瑪莉‧海伊。 這一切感覺離我們好遠；或許每個人對自己身處的社會環境都感覺有ㄧ段距離，我們覺得自己就像是穀倉裡的孩子，整個穀倉又大又亮，很多角落我們都沒去過。 我們被格里菲斯找去他在長島的工作室，兩人在《國家的誕生》電影導演面前簌簌發抖；後來我才意識到，在這座城市為全國源源挹注大量娛樂背後的，不過是一大羣迷失、寂寞的人們。
至於邦尼，那個自信地揮著手杖走入嘉年華會迴廊的人，如今靠向了共產主義，憂心著南方廠工和西部農人所遭受的不公義，換作十五年前，他們的聲音根本無法穿透他的書房。 接著，一夕之間，「年輕世代」這個概念指的就是眾多紐約生活元素的融合。 此時的社交型態催生了雞尾酒派對，也因此提高了公園大道的品味，然後，第一次有受過教育的歐洲人考慮到紐約一遊，比起苦哈哈地深入了無新意的澳洲荒野淘金，紐約來得有意思多了。 當時的紐約已經是座高樓聳立的白色城市，繁榮的活動熱鬧延燒，空氣中普遍有種難以言喻的氣氛。
一個作家的午後: 商品評價
拜飛來波女郎的活躍所賜，我前幾本描寫她們的書大受歡迎，但到了一九二三年，她們已經顯得落伍──起碼東區的情況如此。 我決定要寫齣轟動百老匯的大戲，但百老匯派探子前往大西洋城，提前打消了我的想法，也因此，我在那一刻覺得我和這座城市沒什麼可以給彼此的了。 我要帶著我呼吸慣的長島氛圍遠走高飛，並且在陌生的天空下，賦予它形體。 他刮好鬍子，為了怕自己臨時變卦，又休息了五分鐘才開始換衣服。 出門是多教人興奮的事啊——他不想聽到管電梯的小夥子對他說很高興見到您，於是決定改搭後棟電梯，管那部電梯的人不認識他。