蒙面的愛琳在列車上拉起小提琴之後，又為何會迅速地被媒體定義成「正義俠女」的角色，令人費解。 而愛琳當初決定「起義」的目的及真正企圖，更是讓人看得一頭霧水。 當筆者決定忽略掉一切的不合理時，卻發現背景音樂聲被拉高到將愛琳的演奏聲完全模糊，這使得我不出戲也難。 公視愛琳娜2025 我們也難理解為何愛琳、Kevin、俊明兩男一女會表情肅穆的出現在公園看起〈我從越南來〉的演出。 如果是想藉此表達關懷，卻沒有前後文的對照呼應，只是生硬的插入在劇中，只凸顯了導演有意把格局做大，卻明顯編排無力的尷尬。
- 但是翻身夢碎，她在重挫的谷底體會到，找到自己的價值，才是最珍貴的財富。
- 好萊塢能靠特效營造山崩地裂，林靖傑靠著對細節的苦心孤詣，使得影片呈現出的說服力達到氣勢萬鈞。
- 我們希望觀眾看完電影後，能延伸這樣的感受：你的愛人，你的家人，你關心的人，臺灣這塊土地上的人事物，都是你的愛琳娜。
- 沒有絕美攝影（影像呈現上甚至顯得相當粗糙），也沒有峰迴路轉的劇情，光靠兩個演員的精準詮釋，絕對的寫實性，這部作品儼然成型。
- 單聚焦賣春女子還不夠，林靖傑在如此有限的篇幅之下，還反過來關注了警察的立場。
會選擇中產階級來當作故事的主要角色，或許可以解讀這是一種商業性的考量？ 公視愛琳娜 可惜筆者認為林靖傑導演這次在長片處女作進行的大膽「突破」，力有未逮。 嫖客賈孝國試圖與妓女玩起角色扮演，置換妓女與警察的戲碼上，他對威權、對階級點到為止的消遣，是林靖傑的拿手本領。 但片中邊緣人、底層勞工的角色除了前文的妓女之外，另外大概就是那搞起仙人跳的檳榔西施及其同夥，再來就只有桂綸鎂在東部沿路遇到的過場平面臉譜等等。 在我看來，林導在本片中將自己的拿手角色邊緣化，有如自廢武功。 此外，劇中難能讓人感受台東真正活絡的氣息，以及任何對於鄉土、生命的禮讚，除了那刻意放慢步調的敘事手法之外，罪魁禍首就是那過於文藝腔到了極點的對白，不像常人說話，倒像是眾演員拿著本說齊聲朗讀。
公視愛琳娜: 演員
導演過往一貫招牌的寫實力道，在這樣喧鬧式的，插科打諢式的，甚至不求甚解的故事中好似蕩然無存。 公視愛琳娜 以林導演本身的執導功力及長年的社會觀察，我認為他絕對能拍出一部台灣版的《纏繞之蛇》（Leviathan, 2014），但對我個人來說，很遺憾他作出了另一種選擇，比較保守，也比較譁眾取寵的選擇。 力擒新導演獎的九年後，這個影視圈的才子總算完成了第一部劇情長片，由桂綸鎂、莫子儀、賈孝國主演的《最遙遠的距離》（2007），此時林靖傑已屆不惑之年。 令人為之欣喜的，本片在當年的威尼斯影展一舉奪得了「國際影評人週最佳影片獎」，威尼斯飛獅的圖騰無疑為本片掛上了品質保證。 對於長期關注他的影迷而言，林靖傑能藉本片立足台灣影壇，好像也毋庸置疑。 單聚焦賣春女子還不夠，林靖傑在如此有限的篇幅之下，還反過來關注了警察的立場。
三年後，當他的短片新作《嘜相害》（2006）將主題設為萬華賣春女子時，也不令人意外了。 僅僅21分鐘的篇幅，據說又在幾乎零資金的狀態下，林靖傑還是炒出一桌好菜。 或許是長年紀錄片工作的耕耘，底層甘苦人的各個面向、一舉一動在他的眼中都無所遁形，口中說出的一字一句都是精心考證過的行內黑話。 好萊塢能靠特效營造山崩地裂，林靖傑靠著對細節的苦心孤詣，使得影片呈現出的說服力達到氣勢萬鈞。
公視愛琳娜: 《愛琳娜》全台觀眾感動破表 女主角表現亮眼被盛讚是「沒有想過也沒有看過的陳怡蓉」
她自己創造出生命的轉捩點，要為自己、家人、同屬弱勢階級的人們的幸福，扳回一城。 故事的主角愛琳娜，就是典型的「失敗者聯盟」的主角，花了幾乎半輩子的時間，從工廠的女工想要翻身到上流階級，就算是很偶然的當了小提琴老師，嫁個高富帥的期待還是遙遙無期。 好不容易認識了一個地方政治世家小開 公視愛琳娜2025 公視愛琳娜 Kevin，都已經在幻想著結婚的浪漫畫面，卻因為 公視愛琳娜 Kevin 的軟爛，繞了一圈還是跟計程車司機廖俊明一起過剩下的生活。 1998年第二屆的台北電影節，林靖傑導演憑著短片《惡女列傳之猜手槍》大放異彩。
原來基層警察花錢請人扮嫖客釣出賣春女郎，無非是為了應付上級長官指示的業績（這不也是一種階級壓迫？），使出「畸」招，也是情非得已。 沒有絕美攝影（影像呈現上甚至顯得相當粗糙），也沒有峰迴路轉的劇情，光靠兩個演員的精準詮釋，絕對的寫實性，這部作品儼然成型。 接著，《嘜相害》在台北電影獎、金穗獎和金馬國際數位短片競賽接連奪獎也是意料中事了。 公視愛琳娜 但憑著努力與天份，他考上了首屈一指的高雄中學，而後大學主修傳播。
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我們希望觀眾看完電影後，能延伸這樣的感受：你的愛人，你的家人，你關心的人，臺灣這塊土地上的人事物，都是你的愛琳娜。 公視愛琳娜 這也是為什麼，大部分的人都與自己年紀相差不到五歲的人、社會經濟地位和自己差不多、教育程度也雷同的人結婚——不論他們當初，是否有想過靠結婚來階級翻身。 不是這樣的，這是一部好電影，敘事之流暢遠勝許多國片，而角色塑造得宜，有血有肉，更十分具有說服力。 無限誠意的流露，對階級社會的反思，其實都在在證明了林靖傑導演的才華所在。
比起何蔚庭導演的《台北星期天》（2009），《我倆沒有明天》早了六年就探究外籍勞工問題，一樣以不乏幽默的橋段為之潤滑，卻也在寫實之處用力至深，精準的直搗觀者心窩。 公視愛琳娜2025 這是我們第一次在劇情電影中見到了如此悲天憫人的林靖傑。 我們從書上看到很多成功的勵志故事，但真正能夠從悲哀中翻身的人，實在是少之又少，那些少數成功的人，都會出現在書局的暢銷排行榜。 該片講述了出生於社會底層的陳愛琳在35歲時學會了拉小提琴，加油追尋自我幸福的故事，於2015年6月5日在中國台灣上映。
公視愛琳娜: 角色演員介紹
在捷運拉著小提琴不能改變什麼，但或許有人能透過悠悠樂聲獲得療癒。 同樣的，一部電影能夠引起的直接改變有限，但或許一個剛下班，汗流浹背的，也想要力爭「上游」的勞工朋友，能被這部電影給激勵。 但國片當時尚處於低靡，獲獎光環未能帶來長片創作機會，在拍攝了幾支紀錄片後，直到2003年才終於再次發功，那是公視人生劇場的《我倆沒有明天》。 在這部八十餘分鐘的電視電影中，林導已全然具備一個長片導演的所有要件。 故事講述搬家工人阿遠碰巧載到了菲律賓籍幫傭艾莉卡（Erica），一見鍾情。 愛情漸漸萌發的兩人因為語言隔閡，只能比手畫腳的溝通。
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1.你身邊的人（physical closeness）：我們說近水樓台先得月，如果你越常看到這個人，就越容易跟他產生互動與好感。 這就是為什麼，女主角愛琳娜然千方百計地去婚友社找她的真命天子，最後還是和天天見面的計程車司機一起度過下半輩子。 前幾天和青鳥應邀去看林靖傑導演的新電影「愛琳娜」，原本是抱著看愛情喜劇的心情去看的，沒想到看完之後反而沉重了起來（以下無雷）。 小提琴是一個如此帶有強烈西方象徵的樂器，甚至帶有點高貴的意味。 愛琳在那場金碧輝煌的幻想戲碼中，她穿上了美豔晚禮服，拉起小提琴，與西裝型男共舞，那渴望擺脫現況的意圖昭然若揭。
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但這對男女沒有明天不是因為上帝建造的巴別塔，反而是受制於社會現實，與由上而下的重重階級壓力，身為勞工的兩人，完全無從抵抗。 公視愛琳娜 35歲的她出身底層家庭，因緣際會學會小提琴，於是奮力向上，立志嫁到好人家，不僅希望找到愛情，還想望從此階級翻身，讓一家人雞犬升天。 公視愛琳娜2025 但是翻身夢碎，她在重挫的谷底體會到，找到自己的價值，才是最珍貴的財富。 公視愛琳娜2025 於是，她以琴身為盾、弓為劍，化身蒙面小提琴女俠，出沒在都市各個角落快閃演出，證明自己的價值，同時為弱勢民眾讚聲。 她的現代蒙面女俠的身分迅速引起注目，台灣女蘇洛成為媒體寵兒。
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觀眾紛紛透過網路、信件表達感動，網友在PPT電影版呼籲「請用新台幣讓《愛琳娜》不要下架」！ 部分戲院提供小廳、座位不多，「買不到票」，有觀眾在網上呼籲粉絲用票房、電話請戲院換大廳。 還有不少人分享帶著八、九旬父母、爺奶進戲院，老人家看得既開心也懷舊。 公視愛琳娜2025 直到飾演愛琳父親病倒，劇情急轉直下，程度有如斷軌式雲霄飛車，使人驟不及防。 由於前段故事幾無著墨在愛琳家即將面臨都更的窘況，當噴漆忽然現牆，怪手突然駛進的時候，難免覺得愛情喜劇的大包裝終究只是個幌子，導演拐了一大圈，要談的，終究無關愛情。 公視愛琳娜2025 作為一部商業調性的愛情喜劇片，我奉勸自己不要太多有苛求。
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據說是受到了大導楊德昌和雷奈（Alain 公視愛琳娜2025 Resnais）的啓蒙決心投入電影圈。 林導的出身，令筆者不禁聯想到趙德胤導演在緬甸的童年，在那物資缺乏及都市人看來有些「獵奇」的環境長大，在創作的筆觸上，不敢說絕對高人一等，但觀點絕對殊異於現在一般的新銳導演。 或許，真正能夠讓他們扳回一城的，不是階級的跨越、也不是獲得更多的金錢和更好的工作，而是能夠真正實現，自己一直以來都想做的事，維繫一段真正值得經營的關係。 這次獻上的是《愛琳娜》，這個愛琳娜就是故事的主人翁陳愛琳（陳怡蓉飾），一個三十五歲單身女子。
公視愛琳娜: 演員
但《愛琳娜》這樣的電影真是導演想要的，或真是台灣社會大眾所需要的嗎？ 回顧林靖傑導演過往作品，曾經的犀利，曾經露骨但發人省思的批判，在《愛琳娜》裡頭通通不見蹤影。 女主角愛琳和男主角俊明兩人絲毫讓人感覺不出他們的生活艱難何在，或許是如果強調了這個部分，故事難免顯得太悲。 因此，就連愛琳家將遭到拆除之時，我好像也不能體會這一家人究竟覺得這有多麼嚴重。 如果林靖傑導演想透過本片批判政府，也是完全無法說服我的，有別於《嘜相害》，這次相對的「反派」全然缺席，究竟都更原因為何，政府處理是否失當，劇中沒有任何篇幅探究。 莫非不分青紅皂白地透過廣播劇號召群眾來反抗就叫做正義？
公視愛琳娜: 想要《愛琳娜》上架通知?
該作講述叛逆少女設局偷去了警察的一把手槍，並將他玩弄於鼓掌之間，是一則充滿意像與性的故事，並藉由偷槍轉換了父權社會下男性與女性的位階。 公視愛琳娜 〈猜手槍〉總算讓林靖傑熬出頭，除了為女主角蔡燦得贏得了不分性別的最佳演員獎之外，自己更一舉奪下導演新人獎，後來更在亞太影展拿下評審團特別獎，一切看似前途無量。 前段到中段的電影設定和氛圍我都很喜歡，但到後段崩得有點誇張，從蒙面女俠開始就很尷尬，插入社運有點生硬又蜻蜓點水。 公視愛琳娜 我們希望觀眾看完電影後，能延伸這樣的感受：你的愛人，你的家人，你關心的人，台灣這塊土地上的人事物，都是你的愛琳娜。
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但觀影前未閱簡介，也未看過預告片的觀眾，看到前大半段，大概會以為這是台式的好萊塢愛情電影。 貫穿全戲的三角戀，其實是活脫脫的《冰雪奇緣》（Frozen, 2013）翻版，日本阿嬤訪台與愛琳父親（龍紹華飾）跨海相認的橋段，也小有《海角七號》（2008）的影子。 或有人會質疑，女性是否一定要靠男人才叫得到幸福云云，這固然有可議之處。 安排一個獨身女勞工堅決不婚，抵抗社會傳統價值觀的情節，或能創造一齣具有啓發性的故事，但編導顯然志不在此。 為人作嫁，最好能嫁入豪門，改善生活，才是多數中下階層的小市民的真心期望。
公視愛琳娜: 角色演員介紹
演員何潤東、姚元浩也讚《愛琳娜》讓他們再次感受到可愛的台灣。 這幾年在大陸、外地拍戲的何潤東說，透過《愛琳娜》短短兩個多小時，讓他再度感受到台灣溫暖的文化、人情，劇中的普通人用他們的觀點看世界，而這個世界細微的回應他們，「堅持自己認為對的事情」！ 他提到《愛琳娜》眾演員都是資深演員，平時生活就是特殊環境，然而都能如此傳神演出劇中的各個小人物，「他們的演出，讓人感到真實的存在」。 姚元浩觀影後說，「心有戚戚焉」，這是一部台灣的故事、「非常非常的高雄」，是身為台灣人一定要看的電影。 繼《最遙遠的距離》，林靖傑顯然再次基於商業考量訂定題目，試著算計，在我眼中卻是再次落得尷尬。 導演想透過《愛琳娜》傳達的，似乎更多的是安慰，或者是一種精神勝利的意念。
公視愛琳娜: 演員表
他不像楊德昌、王童和李安等導演有機會在海外磨練一番，也不像同樣來自鳳山的老前輩侯孝賢一樣能躬逢國片最熱鬧、最充滿機會的那個年代。 直至劇本得到當時新聞局輔導金後，他才終於得以進行影像創作。 帶著父母、爺奶長輩、孩子進戲院的觀眾說，這部戲真的老少咸宜，全片只要火雞一亮相，老人家都會笑出聲來。 不少人分享映後與長輩及孩子討論，從火雞、人物到廖添丁，《愛琳娜》自然融入很多巧妙又生活化的哏，果然引起觀眾共鳴，笑聲連連。 威尼斯評審團有英語或義語翻譯可讀，那令人不適的國語對白或許能調整至平易近人許多，但對華語觀眾而言，就絕不是這麼一回事了。
在一次車禍意外下，愛琳陰錯陽差的「賺」到了一期小提琴課，甚至得到了一份小提琴老師的工作。 這是一個如此幸運的女人，但她仍須為了分擔家計身兼多職。 公視愛琳娜2025 公視愛琳娜 同時，她的三個哥哥皆已成家，自己卻因為長年忙著工作耽誤了幸福，因此，她決定為自己的未來主動出擊，她的決定是──相親。