這也是與之前海頓莫扎特式的作曲動機不同的，這不再是應某位有錢的侯爵，或為一個上流社會的小群體而寫的作品。 貝多芬出自個人動機去寫它，獻給的是「永恆（的世界）」和「人類」。 綜上，也不難理解為什麼這部交響曲篇幅這麼長，達45分鐘左右，因為它裡面要包含比以往命題作曲更多的精神內涵。
為了使自己的兒子貝多芬也成為一位神童，約翰很早就教貝多芬彈奏鋼琴，稍有彈錯就是一頓毒打。 這樣的做法雖然使得貝多芬在8歲（1778年）時就能在科隆登台演出[9]，11歲就在劇院樂隊演出，13歲就成為風琴師，並發表了3首奏鳴曲，但卻顯得揠苗助長。 約翰有時甚至會在深夜將貝多芬從床上拉起，要他在朋友面前演示其音樂才能。 王雙芬2025 11歲的時候，他因父親財力不濟而被迫輟學，因此他在學校所學到的應該不會很多；而此時的貝多芬和其他11歲的孩子是沒有什麼差別的。 而在第三交響曲開始，形式和內容開始統一，一個分明的線索主題或思想貫穿整部交響曲，這在第五和第九交響曲里特別鮮明，而這，是貝多芬之前的的作曲家沒有做到的。
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第二樂章是諧謔曲，但絕非玩笑之作，其諧謔曲部分甚至是一個完整的奏鳴曲式，包含了奮鬥、前進的意象；三聲中部則柔美懷舊。 而第三樂章則是甘美的柔板，但結尾處卻出現了莊嚴的旋律。 第四樂章，先是風暴一樣的開頭，然後前三個樂章主題重現，並被大提琴宣敘調陸續打斷，表示否定，而後是微弱的，來自遠方般的歡樂頌主題，高潮時，主題用樂隊全奏得以加強，然後才進入合唱部分。 合唱部分大約用了席勒《歡樂頌》中三分之一的詩句，長度可比古典主義時期整個一部交響曲，編制是一個混聲四部合唱加上四位獨唱（SATB）。
恰巧這首奏鳴曲的標題一語雙關，它是貝多芬「告別」中期進入晚期奏鳴曲創作的標誌[77]。 「槌子鍵鋼琴」讓現代鋼琴表現出自己已經具備在表現力上超過撥弦鍵琴和擊弦鍵琴的可能。 雖然這首作品在情緒和曲式上讓人懷疑它是否應被歸入晚期奏鳴曲，但毋庸置疑的是，它是貝多芬度過創作衰竭期，整體作品渡入晚期的標誌。 王雙芬 從Op.101起的後期五首奏鳴曲通常被歸納在一起，此時激情已過，取而代之的是深沉的思考。
王雙芬: 作品特色
[61]聯合國教科文組織將第九交響曲的原譜定為人類文化遺產。 王雙芬 2003年，該曲目之手稿在倫敦索思比拍賣行以213萬英鎊售出[62]。 王雙芬2025 1802年，貝多芬受到經營維也納兩個大歌劇院的布勞溫男爵的委託，去創作一部歌劇。
- 歌劇講述的是一位婦人為救身陷囹圄的丈夫而化身假扮成獄卒助手，在監獄裡打聽丈夫下落，並最終救出了他。
- 貝多芬很小就開始接受音樂訓練，啟蒙老師正是其父[8]。
- 這樣將兩者在時間上錯開可以勉強解釋事體，《第二交響曲》也因此得了個別名「英雄的謊言」。
- 約翰有時甚至會在深夜將貝多芬從床上拉起，要他在朋友面前演示其音樂才能。
- 貝多芬可能受到莫扎特那六首獻給海頓的弦樂四重奏的啟發，將自己這六首也結集在一起。
但好像連他自己對這種標新立異的做法都感到不安。 就是在交響曲首演之後，貝多芬還自問，究竟為交響曲加一個合唱的終樂章對不對。 的壯語[35]，但是在聖城他的情緒則一度陷入低谷，還寫下了一封寄給自己兄弟的信，後世稱之為《聖城遺書》（一譯海利根施塔德遺書）（Heiligenstädter Testament）[36]。 信中的語氣如此悲觀可憐，可見貝多芬的耳疾導致其出現自殺的念頭，只有他的音樂，和一種模糊的對世人的使命感才讓他不致走上絕路。
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的確，肖斯塔科維奇對主題的處理，小樂句的擴展與貝多芬的非常相似[69]。 接下的兩首獨立的四重奏本身就成了鮮明的對比。 前一首「豎琴」，其名可能源於作品中多處撥奏音列。 Op.95作於1810年（-1811年?）「嚴肅」有着最強烈的主題對比。 第一小提琴的炫技音行帶來更多的是心理方面的暗示，而非觀賞方面的刺激[85]。
- 其後對拉克萊斯徹底失望的吉拉則奪走其王者聖劍，並且以反派角色的語氣自稱為「王」，同時亦讓長年沉睡於修高達姆中央廣場的神鍬形蟲甦醒。
- 《第九交響曲》之後，離上一首四重奏時過12年後，貝多芬寫了最後五首弦樂四重奏，特別是最後一首，被人認為是貝多芬的「音樂遺囑」。
- 後來這兩位音樂家的交流不得不因為貝多芬母親的病危消息而中斷，貝多芬就此與莫扎特分別，日後就未曾再見過面。
- 「告別」奏鳴曲是貝多芬用音樂描述當1809年法軍進入維也納時，魯道夫大公出逃事件的。
其最後一部第32號，有認為是貝多芬藝術最最高深的一部。 第二樂章極為樸素而且如歌似的慢板，有着一步步淨化升華之感，情緒平靜但內涵又極具深度[78]。 《綜合音樂報》之所以說「長」，大概是源於第一首和第二首四重奏，它們在長度上的確只被後期的同類作品所超過。 而且這對比起貝多芬原先打算的，已經是縮短了的。 開始先是大提琴流暢的曲調，再是小提琴加入，給人一種空曠的感覺。
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但是，研究表明，遺書是真的，而且《第二交響曲》早在貝多芬休養前就已大體完成，聖城期間只是細節上的修改而已。 這樣將兩者在時間上錯開可以勉強解釋事體，《第二交響曲》也因此得了個別名「英雄的謊言」。 無論如何，《第二交響曲》給人耳目一新的感覺，隱約可見日後貝多芬的身影，第一樂章迅厲的行進、緊湊的節奏，能給聽眾留下深刻的印象。 而第四樂章，極快的快板，則被柏遼茲稱為第二諧謔曲[37]。 王雙芬2025 《第二交響曲》很快在1803年就在維也納第一次與聽眾見面。
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此時登上歷史舞台的拿破崙，首先以維護共和、捍衛革命的面目出現，一時間成為很多青年心目中的「普羅米修斯」，是革命的代表和革命原理的傳播者。 據說早在1798年，駐維也納的法國大使貝爾納多特將軍曾建議貝多芬為拿破崙寫上一曲[28]。 但貝多芬並未為之全力以赴，先在1802年（一說1800到1801年[38]）創作了芭蕾舞音樂《普羅米修斯的創造》，有應和這種波拿巴熱的意味。 但是編舞者維加諾卻讓貝多芬失望，普羅米修斯的英雄氣概在舞台上並未得到充分表現。 於是，有共和、民主和自由追求的貝多芬就要用自己的雙手，告訴世人，甚至是拿破崙本人，他心目中的英雄是何等形象。 而為此誕生的，正是《降E大調第三交響曲》。
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最後吉拉使用王者聖劍變身為 鍬形蟲王者，並且與神鍬形蟲並肩作戰。 有人認為，貝多芬的交響曲有「奇數」和「偶數」之分，奇數的交響曲是革命性的，節奏強烈；而偶數的則是柔美和典雅的[71]。 王雙芬 洛杉磯的精神化學公司為貝多芬的頭髮作過放射—免疫測試，以確定貝多芬在最後幾個月內是否服用過止痛劑，如鴉片製劑。 但是測試結果為陰性，即這些樣本不含嗎啡之類的鴉片。 天風證券分析師郭明錤在他最新的供應鏈調查中指出，輝達（NVIDIA） 王雙芬 AI伺服器出貨預計將在2024年年成長150%或以上，超低耗損CCL目前處於供應緊張狀態。 除既有高階的一般伺服器與PC/筆記型電腦，未來AI PC也需升級CCL至超低耗損，他也認為台光電在中國廠商生益科技切入下，台光電比重將可能降低。
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同年貝多芬也得到了維也納戲劇院作曲家這一職位，並着手進行下一部交響曲的創作。 到了維也納後，貝多芬又寫了幾部變奏曲，大都是以當時流行的歌劇和歌唱劇裡面的曲調為主題，例如格雷蒂的獅心王理查和薩列里的法斯塔夫裡面的曲調都被貝多芬拓展過。 其中的WoO.70顯示了貝多芬的創作速度可以有多快：一位非常受貝多芬崇拜的女士對貝多芬說，自己曾有過一套以「Nel cor più non mi sento」為主題的變奏曲，可惜遺失了。 貝多芬立刻為她創作了自己的變奏曲並趕在第二天早上給她送了過去。 貝多芬的聽覺不斷喪失，其鋼琴演出也越來越少。 1815年1月25日他最後的一次以鋼琴演奏家的身份出現，是在宮廷音樂會中為自己所作的歌曲《阿德萊德》Op.46伴奏。
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第13號的原終樂章被貝多芬在1826年單獨寫成一首大賦格和四手聯彈的鋼琴作品，它被斯特拉文斯基稱作「永遠的現代音樂」。 王雙芬 與他的小提琴奏鳴曲所展現的柔美氣氛相較，晚期的弦樂四重奏顯得力量雄渾，氣魄強健[86]。 它們顯得非常艱深，出現了早期作品中不曾多見強烈的半音、不諧和的經過句。 18、19世紀之交，法國大革命震動着歐洲大陸，搖搖欲墜的神聖羅馬帝國更是因此而走向歷史的終點，德意志民族在等待統一的時機。
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這是由於他嚴格的自我要求，但更重要的是，他對自己信心不足，在貝多芬的盛名之下要延續貝多芬的曲風，對他來說顯然是很難的一件事。 布拉姆斯的第一交響曲被人名為「貝多芬的第十交響曲」。 而從下面貝多芬《第九交響曲》和布拉姆斯的《第一交響曲》的小段落比較，可看出貝多芬和布拉姆斯曲風上的繼承關係。 除了移入人口居冠，機捷特區的房市交易量也是北屯居首，這來自其故有的特殊條件。 其後對拉克萊斯徹底失望的吉拉則奪走其王者聖劍，並且以反派角色的語氣自稱為「王」，同時亦讓長年沉睡於修高達姆中央廣場的神鍬形蟲甦醒。
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這部第三對他的意義非比尋常，而他自己則對這部投入了自己激情和理想的作品非常滿意。 王雙芬 確實，也只有如此，貝多芬才有將之獻給法蘭西第一國民議會，甚至是拿破崙的心理基礎。 王雙芬 雖然日後他還會演奏小提琴、中提琴和管風琴，但是鋼琴卻始終伴隨着他。
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為了養家，1788年（一說1789年[6]）到1792年貝多芬在奈弗的一支歌劇院樂隊裡作中提琴手，從而接觸到當時的歌劇作品。 貝多芬的早期弦樂四重奏包括Op.18，以及Hess編號的30到34號作品，包括兩首F大調四重奏、兩首前奏曲與賦格，小步舞曲還有改編自亨德爾《所羅門》序曲的一首小作品。 貝多芬的交響曲大大擴展了音樂藝術的表現力。 據說貝多芬在病榻上臨終之際說過：「鼓掌吧，朋友，喜劇結束了。」最後這句話後來被意大利作曲家列昂卡瓦諾用在他的作品《丑角》中，以結束那假戲真做的慘痛悲劇。 葬禮於29日舉行，據說有達一萬（又說兩萬）名維也納市民出席了他的葬禮。 在他維令根墓園（德語：Währinger Friedhof，現名維令根舒伯特公園，（德語：Währinger Schubert-Park）的墓上有一座刻有他名字的方尖碑。
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第四首c小調則是貝多芬早期對該種調性的一次嘗試，但它可能是這位作曲家手下該調性裡面氣氛最寬鬆的作品[83][84]。 「告別」奏鳴曲是貝多芬用音樂描述當1809年法軍進入維也納時，魯道夫大公出逃事件的。 三個樂章分別名為「告別」、「睽離」和「再見」，分別述說着大公的離去，兩人分隔兩地和大公再次回到維也納。
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第四樂章則是一粗暴的主題，被貝多芬命名為「俄羅斯主題」。 而第二首e小調則顯示了貝多芬對短小簡潔的表達方式的興趣。 第二樂章猶如頌歌，而「俄羅斯主題」這次則以諧謔曲的形式出現，此曲調往後也為穆索爾斯基所用。 第三首C大調的開章與海頓的創世紀開頭「混沌」意境相通，開頭即是一下強奏。 而在這第三首弦樂四重奏裡面，並沒有「俄羅斯主題」的出現。
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他對侄子要求過高過嚴格，超過了卡爾承受的限度。 另一方面，卡爾縱使有天份，但是也有兩個大缺點：懶惰和不誠實[55]。 縱使當時自殺是罪行，卡爾在1826年竟也不惜一試，他的企圖萬幸失敗未遂，事後卡爾背離叔叔去從軍[56]。 1805年法軍開進維也納，歌劇首演，但是可惜演出非常失敗，第三天就被迫停演。
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早在1812年，貝多芬就表現出創作上的低產。 他情緒低落，財政問題又再浮現，且見婚姻無望，感到孤獨。 王雙芬 王雙芬 王雙芬 所以1815年-1819年這4年，貝多芬的創作一度陷入谷底。 而且在1819年他變成全聾，這無疑完全剝脫了他指揮和演出權。
而貝多芬的《莊嚴彌撒》無疑就是這些傑作中的一部。 王雙芬2025 1815年11月15日，其弟卡斯帕去世，貝多芬開始與弟媳約翰娜（Johanna）進行曠日持久的訴訟，為的是爭奪侄子卡爾的監護權。 王雙芬 一方面，一直單身的貝多芬，在維也納曾遷居63次，自己生活不固定的他，最後也被證明不是一個及格的導師[54]。
早期貝多芬家庭情況還算如意；約翰的經濟狀況不錯，老路德維希在經濟上也能幫助一下這個家庭[7]。 約翰有酗酒的習慣且脾氣暴躁，母親則體弱多病，這是日後作為長子的貝多芬必須挑起家庭重擔的重要原因之一。 貝多芬可能在5歲時患有中耳炎，但並沒有得到很好的治療，這可能為其日後的耳疾埋下禍根。 他的16首弦樂四重奏可被分為早中晚三期，各有其特色。 王雙芬 自1804年起，貝多芬的創作進入了旺盛期，伴隨着《第三交響曲》的《華倫斯坦奏鳴曲》和《熱情奏鳴曲》都是他鋼琴奏鳴曲體裁中的名作。 布拉姆斯第一號交響曲自1862年執筆，遲至1876年才完成並首演。
這就是《萊奧諾拉》Op.72，但是他並沒想到，這部歌劇會如此要他翻稿數次，付上這麼多的心神疲累，而且成為他作曲譜上的唯一。 歌劇第一稿完成於第三交響曲完成後的1805年，分為三幕。 歌劇講述的是一位婦人為救身陷囹圄的丈夫而化身假扮成獄卒助手，在監獄裡打聽丈夫下落，並最終救出了他。
它們的創作順序為12、15、13、14、16。 其中又將它們可以分為三組：Op.127開序、Op.130和132為中篇、Op.131和135結束。 其中最前和最末的兩首Op.127和135有四樂章，但是中間的幾部有5甚至7個樂章，結構複雜，更像組曲。