它们比大部分车企更具规模优势，能以巨大的出货量平摊掉更多研发成本，能在与台积电等代工厂合作时拿到更低的单颗芯片报价。 自动驾驶、智能座舱芯片决定着智能电动汽车 “智能化” 的表现，功率半导体更多影响 “电动化” 的部分。 据麦肯锡统计，纯电动汽车的半导体成本相比传统汽车翻倍，其中功率半导体器件占 55 %。 操作系统和芯片被放在一个部门，同属于今年初加入理想的谢炎组建的 “系统研发群组”。
- 這些不乏在國內外其它非性別影展獲得獎項的作品，相當程度反證了性別議題與美學形式並非無法相容的質疑，將議題與美學一分為二的思維，更促使我們進一步挖掘影像存在的目的與意義多元並存的可能。
- 學會自2001年起辦理女性影展全國巡迴，此舉為全國首創，與地方戲院、社區、校園及藝文場所等共同辦理放映，期望使性別影像遍及全國，藉此消弭影像教育城鄉差距，並推廣性別平權和影像美學。
- 性別的操演與脈絡，以身體作為肉與靈的愛之載體，人類展示身體與性向情慾的面向，轉換融合、揉作成∞無限、無窮、無盡（Infinity）的可能性；轉換人的身體、情慾、性別、陰陽特質變異下性別複數的可能。
- 謝珮雯導演以濃厚的油彩風格，繪製打理失智症阿公日常情景，咖啡色系筆觸彷彿散發出排泄物的氣味。
- 另外，影片運用跟替尿布的日常，使得外公的性器官被曝光，照顧者看著外公的羞恥感被剝奪，但羞恥感的反面，意味著外公回到童真不假思索的年紀。
縱使動態影像的發明者至今仍爭論不休，不過，自從動態影像在19世紀末被商業應用以來，這門甫過第一個百年的新興藝術，儼然成為當代最有影響力的媒材之一。 女性影展 而在影像的蒙太奇中，「時間」的特性便被前仆後繼的創作者們一再翻玩。 本篇文章將從今年女性影展的三大單元——「酷異幻化．非關定義」、「居間游移．飄散世代」、「聲社場所：發聲、抵抗、不再恐懼」，選出四部電影撰文推薦，在疫情逐步趨緩，梅花座解禁的現在，重回電影院，恣意在漆黑盒子中夢遊，心情隨著銀幕光影變化起伏的感覺仍舊格外迷人。 這次專題裡首度曝光的《鬼的狂歡》是已故女同志作家邱妙津於1990年參與影像製作研習班時，改編自同名短篇小說的16mm影像作品。 影像與文字不同的表現形式，如何再現拉扯於慾望衝動及道德禁忌兩端的自我糾結？ 吉利在 2018 年与安谋中国合资成立芯擎科技，去年发布了一款 7nm 智能座舱芯片，计划今年开始交付。
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2022金穗獎主視覺以「開鏡儀式」電影圈的傳統擷取靈感，運用數位節慶風格，描繪金穗集結天地諸神幸運降臨，新銳創作者順利抽穗開花，為台灣電影帶來狂放出格之作，十分吸睛。 由法國在台協會（Bureau Français de Taipei）、 Unifrance 與藝文片商催生的「法國電影焦點」，首度端上法國的電影藝術，包含角逐坎城影展的《正年輕》、《販愛天堂》、《玫瑰母親》等 12 部精彩藝術電影，即將帶台灣影迷一窺法國電影的藝術性以及多樣面貌。 通過色彩，《色度》想展現的並不止於該國的傳統文化，而是傷痕累累的現代史，在傳統樂音旋律、影像節奏的共振下，是對家國、民族的審視。 本片以巴拉圭雨林中流離失所的原住民社群 (Ayoreo Totobiegosode) 為背景，以魔幻寫實的風格講述一則萬物受到現代化開發而侵擾的傷痛記憶。 導演帕茲・安希納深入當地叢林，仔細感受生命的脈動，透過鏡頭捕捉自然地景優美的光影變幻，細膩的田野錄音與畫面交織出更多想像的空間。 遊走在神話與現實之間，試圖為這片即將消逝的神選之地銘刻下永恆的軌跡。
這些不乏在國內外其它非性別影展獲得獎項的作品，相當程度反證了性別議題與美學形式並非無法相容的質疑，將議題與美學一分為二的思維，更促使我們進一步挖掘影像存在的目的與意義多元並存的可能。 女性影展2025 第28屆台灣國際女性影展於10月15日至10月31日在光點華山電影館展開。 本屆以「幻形共生 IMPURE」作為影展主軸，呼應2021年才開始真正面對嚴苛疫情的台灣，現實世界不斷經歷著線上線下切換，生活遠離常態而趨向未知，希望透過一系列單元影像，嘗試擾動真實社會議題與時代氛圍，回應動盪不安、如幻化流形般混雜的共生狀態。
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而佳映電影公司劉嘉明總經理幽默提及：「佳映和女影非常有默契，女影曾選過許多片都發現發行落在佳映手上。」表示女性影展和獨立發行商讓許多小眾電影進入台灣，是非常有意義的事情。 今年的閉幕片《小嫉妒》同樣也由佳映電影公司發行，即將在十一月進入全台戲院。 女性影展 第三十屆台灣國際女性影展，已於微風影城舉辦閉幕典禮暨閉幕片《小嫉妒》放映，十一天的影展至此完美收官。
1998年，時值「女性影像藝術展」已舉辦五屆，為確立影像藝術展的日後發展，「台北市女性影像學會」於該年9月成立，為一非營利組織，首屆理事長為黃玉珊。 學會自2001年起辦理女性影展全國巡迴，此舉為全國首創，與地方戲院、社區、校園及藝文場所等共同辦理放映，期望使性別影像遍及全國，藉此消弭影像教育城鄉差距，並推廣性別平權和影像美學。 《游墓》是游珮怡導演在南藝大動畫藝術與影像美學研究所的就學期間作品，她擅於將動畫創作賦予奇想與人文關懷。 女性影展 《游墓》以墓園作為本片的觀看視角，運用手繪素描搭配實拍素材堆疊「死亡」的意象，例如：死青蛙、死鳥。 在毫無生機的墓園無人造訪，只剩下黑與白的顏色，畫面鋪蓋陰鬱潮濕的素描肌理，心情壓縮在 2D 手繪空間，雨後墓園雨水囤積成湖，等不到家人的遊魂，幻化成一條又一條的魚在積水處漫游，濕氣積累、四處成苔，每座墳墓並未死透，重新長出靈魂與四肢，在墓地漫步。 彷彿《游墓》作品本身就是一座靜置的墓園，觀看者便是它的親近的家人前來造訪。
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3月19、24日分別發布電影漏網片段「楊彼得登場篇」和「明翰出氣篇」[30][31]。 3月29日於柬埔寨上映；3月31日於新加坡上映；4月7日於越南上映[77]。 4月1、3日兩日電影於香港國際電影節放映，導演程偉豪、監製金百倫出席活動[78]；4月27日於香港、澳門正式上映，香港於同月22、23日舉行優先場[79]。
- 然而在日益性別多元並有著高密度影展的台灣，至今仍無建立一個常態性且專屬多元性別發聲、現身、集結認同、並與國內民眾與國際對話，又能培育優質影人與佳片的文化影音管道。
- 影展期間，透過臺灣獎競賽以及臺灣影人專題的深度介紹，彰顯臺灣電影的成就；同時透過亞洲紀錄影片與影人的邀約，讓桃園電影節成為亞洲紀錄影片的交流平臺，讓亞洲影片與影人在桃園聚會與交流。
- 它们比大部分车企更具规模优势，能以巨大的出货量平摊掉更多研发成本，能在与台积电等代工厂合作时拿到更低的单颗芯片报价。
- TEFF 歐洲影展自 2005 年起，於全台各地播放歐洲電影並提供觀眾免費入場觀看，希望台灣民眾藉由欣賞歐洲電影的過程中，認識歐洲國家的文化、藝術和語言的多樣性。
- 明翰在河堤找到毛毛，祂說自己死後才看清許多事情，以為在同婚通過後便能和愛的人共度一輩子，卻發現找到真正相愛的人是多麼困難，明翰告訴毛毛「上輩子你養我，這輩子換我養你」，祂因這番話受到感動，表示自己有投胎的感覺後飄向天空消失，留下在原地錯愕的明翰。
零跑曾在 2018 年发布智能驾驶芯片凌芯 01（算力 4.2 TOPS），已搭载在今年 8 月开始交付的零跑 C11 上。 据《晚点 LatePost》了解，比亚迪也在储备自动驾驶芯片技术。 现在，英伟达、高通、英特尔旗下的 Mobileye，中国公司地平线、黑芝麻、寒武纪行歌等都在加码自动驾驶芯片，更充分的市场竞争会催生更成熟、优秀的供应商。
女性影展: 台灣影展檔期／行事曆
金馬奇幻影展為台灣首次以「奇幻」為名的主題影展，自2010年創辦至今，內容涵蓋科幻、恐怖、驚悚、歌舞、喜劇、武俠、動畫、愛情以及各類 cult film，打破觀眾對電影的想像界限，展開獨特的觀影體驗。 法國新浪潮傳奇演員的導演作品——其實這麼稱呼Jeanne Moreau是低估她的影史地位了，她可是與安哲羅普洛斯、溫德斯、法斯賓達、蔡明亮都合作過呢。 《光》被認為是影史上第一部以女性情誼為主軸的電影，是傳達特定年齡層女性的感受，也是對電影產業的透視。 乍看下，它有點像七零年代版的《慾望城市》，卻更加機靈清澈，如同為本片作曲Astor Piazzolla的手風琴旋律一般。 關乎電影與電影之間的相遇，無論是電影中的電影、談論電影的電影，或是由電影所觸發的連環效應，在無盡迴圈中共享記憶，或相互拉扯命運，並改變彼此的運行軌跡。 抑或，關於電影與劇組人員、演員、電影愛好者之間的相遇，乃至於片場人生，以及所有溢出電影本身的「狀態」，這一切由電影反身性所體現的複數形式，繼而交疊成偌大的重影圖像。
女性影展: 鄧麗欣首港星獲福岡特別功績賞 觀眾好奇問香港女生都一樣強悍？
劉家凱亦為電影創作及演唱的插曲《Come 女性影展2025 女性影展 With 女性影展2025 Me》，是一首電子搖滾風格的歌曲，並與主演林柏宏共同合唱，於2023年2月17日正式發行；歌曲邀請陳珊妮擔任配唱製作人，引導林柏宏以角色毛毛的狀態用慵懶外放的聲音去演唱[52]。 插曲MV於同月24日釋出，由程偉豪執導，劉家凱在MV中化身帥氣司機，駕駛片中吳明翰的綠色警車，與電影劇情相互融合[53]。 由文化部影視及流行音樂產業局主辦，以鼓勵、挖掘新銳創作者為宗旨的金穗獎，是不少台灣重要影人的搖籃。 舉凡國際知名的導演李安、蔡明亮，到近年入圍多項金馬獎的黃信堯、柯貞年等都曾受過肯定。 女影希冀培植台灣女性影像人才，並藉由影展放映、國際推廣讓更多人看見台灣女性創作者的作品。 入選作品即可於影展期間放映，並將從入圍作品決選出不分類金獎乙名、銀獎兩名、特別獎乙名（暫定），總獎金達20萬元新台幣。
女性影展: ✧ 2021 台灣國際民族誌影展 （全台巡演中）
「重返」是一種積極性的緬懷，綜整出那些遺忘的、忽略的、累積的、習得的，將其交織於現在、投射於未來，以循環包容的時間想像，凝鍊新生。 英伟达、高通的主业就是设计芯片，开发软件配套，全部精力倾注于此，组织、管理、流程都与之匹配。 特斯拉是一个榜样，7 年时间，特斯拉自动驾驶系统 FSD 女性影展2025 涨价 6 倍至 1.5 万美元。
女性影展: 臺灣競賽十週年獎項頻加碼，各大獎項花落誰家
導演程偉豪曾以執導的電影短片《保全員之死》獲得金穗獎及金馬獎最佳劇情短片，他與監製金百倫曾合作電影《緝魂》並入圍金馬獎最佳改編劇本；同年兩人共同監製電影《當男人戀愛時》，而本片由該電影之原班團隊製作打造[19][36]。 他也首次與曾執筆電視劇《我的自由年代》的吳瑾蓉合作，共同改編本片劇本[37]。 程偉豪於2021年11月出席《緝魂》的金馬獎入圍酒會，透露已在籌拍下部電影作品，男主角為許光漢，電影題材為黑色幽默[15]。 2021年12月電影劇組舉行開鏡儀式，曝光另一位男主角為林柏宏[38]。
女性影展: 台灣國際女性影展
台灣國際女性影展今年則以台灣導演李美彌的《未婚媽媽》作為開幕片，試圖從2021年回看1980年的台灣家庭，勾勒出時代的女性肖像。 南加大電影電視學院批判理論研究（現為影藝學院電影及媒體研究）博士，現為國立台北藝術大學電影創作學系副教授。 曾任國家電影及視聽中心執行長、女性影像學會理事長暨台灣國際女性影展主席，並多次擔任國際影展選片人及評審。 從1993年的「女性影像藝術展」到2000年的「台灣女性影展」，再到如今的「台灣國際女性影展」，這段「而立」之路，包含了「獨立」與「破而後立」兩層意義。 女性影展2025 從做為九〇年代台灣女性主義運動延伸行動為始，女性影展逐步在性別倡議與影像文化的交集中發展出存在的獨立性；同時，也以影展為平台，積極主動地參與並激發有關性別政治與影像再現的思辨，開拓出在異性戀父權電影體制之外的另類出路。
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11月17日導演程偉豪、監製金百倫與吳明憲、演員許光漢、林柏宏與王淨出席金馬影展「世界首映」活動[61]，導演程偉豪表示首映版本是為了影展趕製的「限定版」，實際上當時距離電影後製期完成還有一個月，在正式上映前會再次進行後製調整[24]。 11月19日主演許光漢、王淨出席第59屆金馬獎擔任頒獎人，為電影正式上映預熱[62]。 12月23日導演程偉豪、演員許光漢與馬念先出席「正式預告發佈會」[64][65]。
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導演余聿曾於 2018 年以《雛菊》獲得學生奧斯卡銀獎，並入圍洛杉磯短片節及釜山動畫影展等國際影展。 女性影展 熱愛定格動畫作品的她，畢業後進入共玩創作擔任偶動畫師，接著進入南加州大學攻讀動畫碩士，畢業後加入 Netflix 定格動畫長片的團隊，擔任《聖誕夜驚魂》導演 Henry Selick 的動畫助理，並參與多項停格動畫製作。 2017 至 2019 連續三年以《視線》、《家家酒》及《雛菊》入圍金穗獎，並以《視線》獲得第 39 屆金穗獎學生作品類優等。 本片講述的是非寫實角色的故事，以似「散文體」的形式，表現身處於群體社會的主角苗仔，該如何不被他人影響，堅持自己所愛，是一段療傷與輪迴的故事。 文化部影視及流行音樂產業局於2022年11月22日發布當年度戲劇類獲補助名單，其中包含金盞花大影業製作的《正港分局》，而正港分局即是電影中吳明翰與林子晴隸屬的警局[128]。 監製金百倫於2023年5月至韓國進行電影宣傳時接受媒體專訪，表示續集正在製作中，並透露電影中毛毛已經投胎，因此影集的故事會有所不同，並以相同的世界觀繼續發展，吳明翰作為警察的角色相當重要，要再次解決新的案件[129]。
女性影展: 电影审查员的演职员
南方影展，是一群熱愛電影的夥伴，因感受到南部缺乏像北部般的大型影展活動，所以於2001年開始在南台灣獨立創立起南方影展，希望引薦甚少下來南部映演獨立製片，讓南台灣的民眾也可以享受到和北部一樣的影像藝文活動，並藉此拓展南台灣民眾電影欣賞的視野。 2022高雄電影節以本屆年度主題「惡宇宙」為設計核心，藉影史多部反戰電影為題材，Abei創作出滿版畫面的無意識人群和臉孔，猶如遭集體意識操控的軍團，混入其中的「MASKBOY」，周遭炸開的雲朵，是對戰爭的控訴？ 充滿想像力與戲劇張力的視覺，在台灣面臨強權威脅之際，為自由而吶喊。 「臺中國際動畫影展」簡稱TIAF（Taichung International 女性影展2025 Animation Festival），鼓勵臺灣在地原創動畫，並規劃一系列動畫推廣教育活動，致力將各國動畫的多元面向帶進臺灣，為臺灣民眾打造藝術動畫的國際舞台。 本檔影展與法國電影資料館聯合策畫，選映該館典藏或修復的經典佳作，是近年台灣首度推出新浪潮之前的法國電影史專題，帶領觀眾體驗法國二〇年代實驗先鋒派的奇幻狂想、三〇年代詩意寫實主義的動人篇章，一覽法國電影從默片轉折到有聲片的發展里程碑，徜徉在復古迷人的法蘭西光影之中。
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同樣是家暴受害者，在新住民導演阮金紅自我發聲的《失婚記》中，主體遭逢的困境，除了有來自父權異性戀婚姻的壓迫，還有台灣相對於東南亞國家的強國思維，顯見家雖然是私人場域，但家要能成，往往涉及公共議題。 高齡化社會的到來，讓女性被預設為家庭照顧者的隱性設定浮上檯面，動畫作品《腦內風景》刻劃了女性家庭照顧者與心智退化的阿公之間無法意會言傳的尷尬；《麵包情人》則捕捉了菲籍女性看護工在女性「是／適」照顧者的前提下，奔波於不同國境、不同類型的家人之間的悲歡離合。 在《逃跑的人》裡，主角不但撐過了因勞動剝削而亡命的日子，更將照顧能量擴散到公共事務，援助其他未受到應有保障的移工。
電影上映後獲得廣泛迴響，票房亦取得佳績，上映一個月即進入臺灣電影票房排行前十名[11]。 女性影展 影評認為本片將諸多元素處理得恰到好處，冥婚和同婚議題的結合使故事變得新穎有趣，導演的功力和演員的表演均發揮極致，是一部瘋狂、溫暖、富有省思的喜劇作品。 本片獲選為代表臺灣參賽第96屆奧斯卡金像獎最佳國際影片獎[12]，並入圍第60屆金馬獎8項獎項[13][14]。 此次的精選片單將時序回推到八〇年代，儘管這並非台灣女性導演創作的起點，但當時包含電影生產機制與性別政治在內的各種舊體制遭遇劇烈撼動。 銀幕上的女性不僅是擁有攝影機視角及敘事主動性的主體，其所關照的面向，也從愛情追求擴大到思考社會結構如何影響性別認同，例如三段式的《黃色故事》以女主角從少女到中年的生命階段，映照出主流父權號令下乏味桎梏的標準婚姻。 也因為傳統性別規範建立起「女性－照顧－家庭」之間的連帶關係，使得家──無論是自己的或是別人的──成為反思女性生命狀態的恆常主題。
女性影展: 導演
關於轉換與再製，「重探八零年代的自覺之聲：李美彌」補足了一塊在台灣電影史上始終被邊緣化、被埋沒的女導演之聲。 李美彌鏡頭裡的女性角色性格鮮明、豐富，情節中蘊含「女性烏托邦」式的理想主義溫情。 本次影展將放映三部數位修復片，這些作品皆得來不易，在40年後得以首次亮相，並以數位修復成果重返大螢幕，十分具有意義性。 經歷如此久遠的時間跨度，也希冀能帶領觀眾重新認識這位在過去電影史上鮮少被提及的女導演。 最後，再從八零年代跳回當下，今年「台灣競賽」單元將邁入第八屆，由三位遴選評審選出十七部臺灣女性導演的作品入圍角逐競賽獎，這些入圍作品包括動畫、紀錄、劇情、實驗等類型。 不管是從性別、情感、身分認同，或人文關懷等角度出發，一齊看見新秀與老將，同時展現百花齊放的台女力量。
《一代名妓──官秀琴》、《老查某》、及《樂生活》鏡頭下的公娼和樂生院民，都是主流社會為了穩固秩序而被賤斥的身體，結構性壓迫銘刻在他們肉身與靈魂，犧牲被認為理所當然。 女性影展2025 面對生存條件的驟變，他們選擇不認命，因為他們沒有錯，只是遺憾人世終究殘酷，幸得《南無撿破爛菩薩》普渡，比起偽善的光明，無可掩飾的破爛更值得救贖。 3月12日主演許光漢、林柏宏、王淨出席第16屆亞洲電影大獎擔任頒獎人，為電影於香港上映預熱[76]。
女性影展: 集體就是力量 ──《2023 女性影展》近百部片單等你看！
由香港動畫導演傅詠欣執導，《貓子》亮相後即榮獲 2022 DigiCon6 亞洲大賞金獎及香港區金獎，劇情描述人類女主角蘿絲因懷孕意外生出一隻貓兒子，基於母愛，她一直試著讓貓子表現得像人類一樣，如剪指甲、修鬍鬚等等。 然而母子倆身處在這座人來人往的冷漠城市中，無不充滿著對貓子的歧視與成見，使得蘿絲更加強硬地改變，貓子受不了因而逃家。 在尋找的過程中，蘿絲慢慢回想起以往的經歷，開始站在貓子的角度思考，什麼才是真正的「母愛」。 整部片的動畫風格以拼貼的方式呈現，混合了手繪與照片，表情變化宛如川劇變臉，生動地表現角色的情感張力。 故事主軸啟發自導演親身經歷，由於自己在英國從事動畫產業十年後，近年來身分轉換為一位媽媽，過程中累積了許多創作養分，便透過《貓子》訴說母親育兒的心境與掙扎。 女性影展2025 從前述作品不難觀察到，台灣對於落後他者的想像，緣自於在全球經濟秩序相對於東南亞國家的高位，而《高飛》、《水戲》、和《嘿！吉米》則分別以不同類型，反照自身處於帝國之眼下的他者狀態。
歐謝的手持鏡頭，一步步在晃動的特性中，深入人權運動現場，得以聽見非裔女性抗爭的時代聲音。 综合公开报道和《晚点 LatePost》了解到的信息，蔚来芯片团队由一位华为海思某部门前负责人负责，汇报给蔚来硬件副总裁白剑。 女性影展 小鹏芯片团队由一位大疆前人士负责，汇报给小鹏自动驾驶副总裁吴新宙。