然而，這樣的觀演風格，強調了導演概念先行的一種「態度」，這與編劇詭變多元的情節，同時挑戰著觀眾一面看戲、一面思辨的能力——好處是戲散之後好學不懈的觀眾一定會去買劇本來讀。 原本是一齣議題性的社會問題劇，在台灣觀眾跟前，變成了邏輯哲學題。 金龍裡吳欣芸2025 金龍裡吳欣芸2025 為了克服多功能（其實是無功能）展演廳的製作問題，舞台設計以一座巨型流理台橫貫下舞台區，舞台上方則飾以裸露的鋼柱、風管和燈架；初衷之一可能在於回溯此地的歷史，這裡曾經是台灣省菸酒公賣局松山菸廠的飯堂，二則可能為了呼應這齣戲所隱含的文化（或階級）背景。
- 已為人夫和人父的成龍第二度向Elaine展開猛烈追求攻勢。
- 當時成龍早已成家立室，卻與吳綺莉傳出婚外情更懷上他的骨肉，事件一被媒體揭發隨即掀起圈中的一陣狂風暴雨。
- 他的導演手法很出色，憑此劇獲得校內傑出導演獎，以及獲提名第三十屆香港舞台劇獎最佳導演（喜劇／鬧劇）及第十三屆香港小劇場獎最佳導演，《金龍》更入圍IATC（HK） 劇評人獎2021「年度演出獎」。
- 比（Olivier Py）的大戲《緞子鞋》，劇作家保羅．
- 事後成龍召開記者會承認外遇吳綺莉，並說出經典的出軌金句，被外界質疑想要推卸自己出軌的責任。
《金龍》描述亞洲人於德國一間餐廳做非法黑工的故事，Kingston的家中有不少親人移民在外，對離鄉別井深有所感，因此被吸引執導。 他的導演手法很出色，憑此劇獲得校內傑出導演獎，以及獲提名第三十屆香港舞台劇獎最佳導演（喜劇／鬧劇）及第十三屆香港小劇場獎最佳導演，《金龍》更入圍IATC（HK） 劇評人獎2021「年度演出獎」。 2017年，她在3月19日於台北國家音樂廳舉行《心情電影院》音樂會[10][11][12][13]，並且榮獲了第28屆金曲獎演奏類最佳專輯製作人獎，於11月12日在屏東演藝廳重演[14]，是為2017衛武營藝術祭的演出節目[15]。 同年，她為Bravo FM 91.3(財團法人台北勞工教育電台)擔任節目《星夜狂想曲》[16]主持人，並於2018年入圍第53屆金鐘獎廣播類非流行音樂節目主持人獎。
金龍裡吳欣芸: 音樂作品
中國作家協會會員，現任中國社會科學院外國文學研究所東方文學研究室編審，研究生院外国文学系教授。 話說巨星成龍走到當時剛出道的吳綺莉面前，用食指一指，指向她說：「吳綺莉！」Elaine受寵若驚地問：「你，你知道我是誰？」成龍笑答：「亞姐吳綺莉，你去問問整個香港，看有誰不知道？」試問一個寂寂無名的小亞姐聽到這番甜言蜜語怎會不心動？ 雖說成龍不是吳綺莉心中「那杯茶」，但亦必留下深刻的印象。 董事局表示，審慎考慮各項因素後，決定以公司章程第74條，否決以吳金龍名義登記的4.2184億股股份的表決權。 金龍裡吳欣芸2025 供應給不少本地小食店，是不少燒賣友熱捧的本地燒賣之一，經常將它與叁拾士多的燒賣相提並論，各有支持者。 除了經典的魚肉燒賣外，還有其他口味，如黑松露燒賣、藥膳燒賣、蝦肉燒賣等，口味選擇多元化。
- 鄧正健：澳門版《金龍》其實也有「綜藝節目」化的狀況。
- 她與女兒卓林的關係惡劣，在傳媒鏡頭捕捉下的Elaine常呈現一副狼狽相，不修邊幅並滿臉憔悴。
- 作為「亞洲小姐」的冠軍得主，吳綺莉多年來清麗容貌不變，當年年輕美貌更是清秀動人，風靡萬千少男成為「選美女神」。
- 各位有沒有想過，什麼是西方人眼中的中國人形象？
- 就在她懷有「小龍女」的5個月後，事情被傳媒揭發了，成龍就突然變臉並中斷一切的接觸。
- 陳國慧：正健說的那個演出由李智達執導，我也有去看他們的綵排，以一個這樣規模和成本的製作來說，是有不錯的演繹，同時亦掌握到一些表演節奏的基本要求，當然，我們所關心的問題亦是難以解決的。
但當劇本放在亞洲地方，如台灣、澳門、和香港，演員都是黃種人，這個種族扮演的遊戲就變得曖昧了，導演和觀眾很容易因為這「膚色上的陌生化」突然消失了，而把議題略過不談，只留意演員在性別或年齡錯位上的炫技演繹。 畢竟種族錯位通常不大需要演員在演技上介入太多，這個問題在澳門版《金龍》中也十分明顯。 再進一步說，如果劇作是在非白種人也非亞裔文化脈絡下演出，例如演員全都是黑人或亞拉伯人，又或者演員是不同膚色的演員擔演，結果又會如何呢？ 我猜想華文觀眾對東方主義式的種族定型會比較敏感，對於劇中其他思辯層次更高的問題，如人的存在、社會的構成等，反而較難呈現出來。 過去一直都有關於西方劇本翻譯和本土化的討論，譬如說要一個黃皮膚黑頭髮的演員穿歐洲宮庭裝演哈姆雷特，還用中文說：「噢，奧菲莉亞！」之類的對白，是否會很突兀？ 順帶一題，最近我在香港看了一個業餘的學生劇團演《金龍》，表演技巧是不俗的，但剛才提這個問題，比澳門版更加嚴重。
金龍裡吳欣芸: 成為單親媽媽與女兒恩怨難解？
要扮演才能生存，所謂「認真就輸」，不如玩多一點。 當然這是牽涉到美學處理的玩，是演繹的策略，台北版《金龍》應該是有這種演繹的意向，但台灣演員不知為什麼當處理這種狀態時，很多時都讓人有種在看綜藝節目的感覺，能量控制的問題或表演訓練（特別是身體）方式的一統性，都可能是原因。 金龍裡吳欣芸 至於澳門版《金龍》的情況，是當地演員本身的水平未能完全把握到演繹的要求，即使導演對文本有想法，亦只有做調節。 藝術之路本已不易走，近年因疫情關係，公開演出更是少之又少，令一眾新人苦無實踐機會。
鄧正健：澳門版《金龍》其實也有「綜藝節目」化的狀況。 金龍裡吳欣芸2025 正如國慧所講，這是牽涉到「玩」如何作為一種美學處理和演繹策略的問題，但這更多時可能跟導演和演員無法駕馭文本，以致演出失控有關。 澳門版《金龍》最好看也是最失算的地方，是導演並沒有很強勢地統一演員的演繹，我跟導演談過，他說在排練時用了一種接近編作的方式，任演員自行揣摩表演節奏。
金龍裡吳欣芸: 魚蛋王出品 香港仔四海魚蛋
編按：譯本曾於2013年9月6 – 8日在香港文化中心劇場演出。 2007年，她在News98電台擔任節目《音樂DiDaDi》主持人(至2013年)，並成立「李欣芸﹒音樂工作室」(即現時「李欣芸音樂製作有限公司」)。 2005年，她以電影《深海》的配樂獲得第42屆金馬獎最佳原創電影音樂獎，又在發表首張個人專輯《國際漫遊》後獲得中華音樂人交流協會2005年年度十大專輯獎項。 1991年，李欣芸與友人共組「Baboo樂團」，並在團中擔任鍵盤手。
金龍裡吳欣芸: 成龍當年這樣追到吳綺莉！當初兩人如何相識相戀、相愛相恨？
所以如果華文觀眾對東方主義式的想像敏感亦似乎可以理解？ 這個文本對香港創作人來說有很多值得參考的地方，包括它要處理的議題，同時觀眾來說亦很有挑戰性。 李欣芸（CinCin Lee，1967年—），是一位出生於臺灣高雄的流行音樂產業從業者，從事音樂創作及製作、跨界演奏和電影配樂外，致力於推廣提升電影配樂之形象及培育台灣下一代流行音樂人才。
金龍裡吳欣芸: 電影配樂
中英一直銳意全方位培育劇界人才，堅叔上任藝術總監後，更有意為年輕一輩創造機遇。 「劇本說得愈少、導演要做得更多」，這的確是老生常談；然而寫作時的自由（多奢侈地令人生羨！），造成導演執行時多少的挑戰！ 對這個製作來說，導演是唯一的主廚，我也多少能理解製作條件的局限和現實。 語言聯結著身體的風格，也使得這五位演員的表現，趨近中性而一致。 台灣普通話（不是北京話喔！）對台灣觀眾來說，不易製造音韻的抑揚頓挫，更難以產生異質趣味；倘若交換情境來看——白人扮演亞洲人，也許從語言的效果製造文化異質性，更能傳遞劇中的荒謬和悲哀。 《金龍》這個劇本，是一個德國劇作家，描寫的歐洲中式餐廳的狹小廚房（主場景），所以如果說「《金龍》是個探討全球化問題的文本」，那麼廚房中這五個可憐亞洲員工，一定是被述說的對象，而不是掌握發言權的敘述者。
金龍裡吳欣芸: 重製《金龍》 中英劇團助劇場新晉打造專業舞台
鋼製流理台作為表演高台，看來美潔、壯觀，果然也為這齣戲增添了某種神秘不可侵犯的氣質——甚至還是戲裡的一種樂器。 若能就導演執行台位規劃的角度來評斷，這座流理台怪獸吃盡了台位強度——即使它多麼強壯地為演員們「遮風避雨」，讓演員得以在高台後方快換，五位演員們仍舊得聲嘶力竭地跟空間怪獸搏鬥，讓這齣應該「輕鬆出入」的角色扮演，變得沉重，久而久之，甚至乏力而乏味。 陳國慧：這個扮演的問題很值得討論，記得大東曾經說如果這作品由東方人來做，更好玩的是否要戴金色假髮呢？ 當中不免會有被觀看者和被扮演者的典型化情況出現，問題是導演如何去處理（或不處理）和調節（或不調節）其程度，這固然亦牽涉到創作人對全球化或跨文化的看法，同時亦有觀眾在不同文化語境下觀看時所出現的解讀。 《金龍》的導演盧宜敬（Kingston）雖然是HKAPA的導演系本科畢業生，卻不是碩士生，又何以會想到重新製作？
金龍裡吳欣芸: 空間名
原來相隔幾年後，因著當時男友的工作關係，她和成龍重逢了並經常碰面。 已為人夫和人父的成龍第二度向Elaine展開猛烈追求攻勢。 這位荷李活巨星化作超級暖男，再有定力的女人也難以抵擋。
金龍裡吳欣芸: 工作經歷
1990年起在中國社會科學院外國文學研究所《世界文學》（隔月出版的所辦刊物）編輯部做日本語文學的編輯工作。 工人出身，在武漢大學外國語言文學系日本語專業完成學業（1987年），大學本科文化，做了三年對外貿易的日本語言文字工作。 當然，那些指定動作就一定有，例如在她熬夜拍戲時送上愛心宵夜。 大哥一句「等你吃飯」，原來竟是整個劇組的人都在等她吃飯。 她一來，大哥先給她筴一條菜，大家才可以有得食。 這般公開的寵幸，成功攻陷這個出身於單身家庭極度渴求愛錫的Elaine的心靈。
金龍裡吳欣芸: PAR 表演藝術雜誌
不過一切美夢直至吳綺莉懷孕則變成了夢魘，據聞她當時發現懷孕後，成龍並未反對生下來，直至被媒體收到風聲開始探掘，有指成龍突然變臉斷聯換了電話號碼，此舉動觸怒吳綺莉，公開承認懷的骨肉生父是成龍，婚外情事件也變得一發不可收拾。 他跟范冰冰在公共場合，曾被媒體捕捉到有過於親密的舉動，一度引起沸騰的迴響。 他跟章子怡的緋聞也是有圖有真相，包括成龍公主式擁抱她以及章子怡親自送上香吻。 成龍當年是把吳綺莉當公主般寵幸，別人都要看成龍面色，當時只有Elaine 可以給大哥面色看。
金龍裡吳欣芸: 成龍當年這樣追到吳綺莉！當初兩人如何相識相戀、相愛相恨？
1998年，加入真言社製作有限公司擔任音樂總監，為旗下女歌手何欣穗製作首張個人專輯《完美小姐》，獲得入圍第11屆金曲獎最佳專輯製作人獎[2]。 翌年，她與何欣穗代表臺灣前往馬來西亞參加第四屆亞洲音樂節，並以創作曲〈撿紅點〉[3]一曲與作詞者何欣穗共同獲得第一名，[4]作品迄今仍未發表。 這齣戲，猶如作曲家蕭斯塔可維奇《第三號弦樂四重奏》第一樂章作品的開頭，不斷複述著一顆蛀牙的荒謬故事，其間跳躍穿插著初始令人不解的情境；故事從一間位於中歐某地的中國越南餐館廚房開始。 那一顆蛀牙的主人，是一個來自中國黃河附近（青島？）的非法移民，一個年輕男孩；他來異地尋找離鄉多年的姊姊。
金龍裡吳欣芸: PAR 表演藝術雜誌
再提一個小故事，我的巴黎老演員朋友跟我說，有一次他朋友，金髮碧眼在一個電影中扮演中國人，電影放映後她問另一個演員朋友的意見，回答是「很好很好，但是還可以演得更像中國人」。 各位有沒有想過，什麼是西方人眼中的中國人形象？ 所以個人覺得，這完全是「跨文化」問題中，無法全球化的「位差」（觀點位置的差距），跨文化之間儘管模仿得再像，仍然有「腔調」的存在。 希梅芬尼（Roland Schimmelpfennig）巧妙地運用生理疾病，暗喻了當前全球跨文化衝擊下的創痛、荒謬和病態。 寇勒（Timann 金龍裡吳欣芸 Kohler），則選擇了簡約、冷冽的呈現風格，由演員的肢體、情緒和不時疏離於自身角色的意志，來變換這謎樣般的寓言。
金龍裡吳欣芸: 成為單親媽媽與女兒恩怨難解？
搞大了女孩子的肚，被傳媒發現了，就一直作縮頭烏龜。 直到吳綺莉在接受鄭裕玲專訪時承認懷上成龍的孩子，才逼使他開了記者會承認一切。 他作出了人類歷史上最侮辱男性的懺悔話：「我犯了全天下男人都會犯的錯」。 吳綺莉和「小龍女」的一生就是如此被這樣一個沒有承擔的「忽然暖男」徹底蹧躂。 隨後兩母女近廿年的日子，都是在被遺棄的血與淚中掙扎和咆哮。 吳綺莉並不是無辜，她曾承認自己是任性的，就是把孩子作為對成龍的報復工具。
金龍燒賣價錢是抵吃的，六十多元一包有3斤，買前要確保冰櫃有位。 8歲到80歲都識講「河河 Jack 佳佳 Jack」的香港仔四海魚蛋，原來都有出叮叮魚肉燒賣，包裝上的賣相有飛魚子，實物卻沒有。 「好味」點心是「公仔」的分支，60年代已在港製作食物，80年代更引入日本「自動排氣」技術，成為叮叮點心大哥。 「好味」走家庭裝路線，比起「公仔」點心的分量通常多2-3倍。 香港品牌，內地製作，不但有做丸類零售批發，在港還有2間同名粉麵店，以賣墨魚丸等丸類和鮮魚湯粉為主。 除了魚肉燒賣，燒賣另有南瓜味和紫番薯味，口味特別。
金龍裡吳欣芸: 電影配樂
所謂18歲卜卜脆，當年正是18歲的吳綺莉，成龍正式追求她。 金龍裡吳欣芸 她曾在國內一真人騷中真情剖白坎坷的一生，包括當年成龍怎樣熱烈的追求自己。 綺莉說到最初覺得成龍只是個沒有學識的土豪暴發戶，對他並沒有太大好感。 她欣賞的是有學問有品味的男人，而當時她身邊是有這樣高質素的男朋友圍著她。
金龍裡吳欣芸: 工作經歷
她與女兒卓林的關係惡劣，在傳媒鏡頭捕捉下的Elaine常呈現一副狼狽相，不修邊幅並滿臉憔悴。 金龍裡吳欣芸 事實上，這位45歲的「亞洲小姐」冠軍得主，身材顏值到今日仍然保持得不錯。 早前吳綺莉在自己社交賬號上，放上了一組經細心打扮後略帶性感的寫真相片。 她披著一頭長髮，露出一對修長的美腿，身材玲瓏浮凸，風采依然。 叁拾士多本為工廈的精品食品店，主打香港製造食品，更因本地製作的燒賣而打響名堂，不少人專程到店掃貨，需求量高，又限量供應，門巿經常沽清，每人只限買5包，認真誇張。