《來自虞美人之坡》描寫了少年少女初次踏入愛河時的心情。 無論少女還是少年都必須純潔率真，不能失去對異性的憧憬和尊重，不畏縮於身世的秘密，並且要有靠自己的力量擺脱困境的勇氣。 電影原聲大碟及歌集裡面，主題曲「道別的夏天～來自紅花坂～」再度由日本青春女歌手「手嶌葵」獻聲演唱，那飄渺且舒柔的輕柔嗓音，讓人彷彿身處動畫中昭和時代的清新氣息，展現吉卜力工作室獨一無二的動畫魅力. 插曲還收錄了日本人最愛戴的歌曲, 已故歌手坂本九主唱的單曲”昂首向前走”, 此曲英文版”Sukiyaki”是歴史上第一首日曲打上美國Billboard No.1之曲, 也作為向日本人鼓勵的作品。 繼《借東西的小矮人 亞莉亞蒂》後，日本動畫大師宮崎 駿再次擔任編劇及企劃，為觀眾帶來最純真浪漫的作品《紅花坂上的海》。
- 《千與千尋》與《紅花坂上的海》另一相似點是家居打理，女子打理家居的情節不只在這兩套片子出現，在其他片子也有出現。
- 初時入行做動畫，吾朗受過不少冷眼相待，質疑他這行外人能否勝任，製作《紅花坂上的海》如火如荼之際，當時就發生了日本東北大地震和核輻射災難，工作室陷入半癱瘓狀態。
- 而讓我印象最深的，還是這些畫面中，不時穿插著婉約動人的歌聲。
- 一旦出現這些問題，《來自虞美人之坡》的訴求就更加明白不過。
- 宮崎吾朗的第一齣作品《地海傳說》當時所得的評價一般，事隔五年捲土從來，實在令人期待這位宮崎駿之子會否有重大突破，幸好《紅花坂》不負眾望，為宮崎吾朗扳回不少掌聲。
- 宮崎駿長子宮崎吾朗在初中時與父親前往山上小屋也曾閱讀過此作品，在得知企劃後，便主動自薦想擔任該片導演。
俊是抗爭領頭，而海則是護理「拉丁樓」的發起人，並把本來混亂不堪的大樓打掃翻新，使它不單帶有文化和歷史意義，還加上美感，把整個抗爭運動扭轉過來。 其實，若要深究，護理屋子和生態保育並不是兩碼子事。 生態學（ecology）的字根（eco-）在希臘文中就有「屋子」或「家庭」的意思；所謂生態學，還原到原初意義其實不過是關於屋子的學問，生態保育歸根究底與護理屋子息息相關。 現代科學家把以往的「居所」借用過來，成就了新興的科學－生態學。
紅花坂上的海: 劇情簡介
吾朗是宮崎駿的大仔，宮崎駿曾用鉛筆畫低兒子成長的點滴，吾朗細細個就愛畫畫。 那時候的宮崎駿還未成名，他更曾說自己做動畫是為了兒子。 中，（下馱）為本片製作人鈴木敏夫的綽號，因他在吉卜力工作室裡都是穿著下馱模樣的履鞋「雪」四處走動。 另外物理考前猜題紙張的右上方也有一個鈴木敏夫的似顏繪。 作詞：永六輔 作曲、編曲：中村八大 紅花坂上的海2025 演唱：坂本九※日本歌手坂本九於1961年發表的個人代表作，歌名亦套用為動畫的文宣標語。 有一天松崎在妹妹空的請求下去拜訪報社找社長風間簽名自己的照片，發現這棟樓長年無人打掃髒亂成團，卻隱約得知這個地方要被重建，但是大家都在努力為自己的社團付諸努力。
小时候被松崎海的爸爸收养，之后托付给别人，其身世也没有这么简单。 再开始在松崎海家中看见她父亲的照片时，误以为自己与松崎海是兄妹。 紅花坂上的海2025 紅花坂上的海2025 家里开着一间相片馆，个人志愿是希望能考上商船大学。
紅花坂上的海: 紅花坂上的海 拖車中國
每天早晨，松崎海面朝大海，為過往的船隻升起信號旗，衷心祈願平安航行。 乘坐拖船上學的17歲男孩風間俊，每日見證着信號旗迎風飛舞。 DHR-動畫研究字幕組»論壇 › DHR § 資源區 › 其他字幕組作品 › 紅花坂上的海2025 [宮崎駿動畫來自紅花坂][日/粵/國語/繁字][BDrip_72 … 1963年橫濱，住於港口附近的港南學園高二女生「松崎海」，每一天與她的家人以及寄宿的房客一同生活着。 當時為舉辦東京奧運的前一年；日本政府為了迎接奧運到來，主張將大量老舊的房舍拆除以改建新式建築。
在二人互動期間，風間在拜訪松崎家的時候發現了一張與自己所收藏的一模一樣的 其中一位是自己爸爸的老照片。 除了電影之外，長澤成美更活躍於電視連續劇的演出；多套大受年輕人歡迎的作品，包括：《求婚大作戰》及《Last Friends》等更進一步確立她在日本藝能界中的地位。 1967年生於東京都，信州大學農學部森林工學科畢業後，於株式會社「森綠地設計事務所」工作，從事設計公園綠地和都市綠化等計劃。
紅花坂上的海: 原作與動畫相異處
之後松崎海在偶然的情況之下，與抗爭運動的學生之一「風間俊」有了初次接觸。 ，法語：Quartier Latin）；因過於老舊的問題要被面臨拆除的下場，而發動了校內抗爭運動。 因父親遭遇海難身亡、母親遠在美國工作的高中生松崎海扛起照顧家中其他成員以及房客的責任，每一天與她的家人及房客生活著。 事實上，宮崎 駿已不下一次表明，《紅花坂上的海》最吸引他的地方，是故事中那份純真地愛人的心。
紅花坂上的海: 紅花坂上的海
可是，後來風間得悉自己跟松崎極可能有血緣關係後，兩者的感情備受考驗。 最終松崎的母親由美國回巢、父親的摯友小野寺放洋歸來，方揭開兩小無猜的身勢之迷。 當年屋主乃外交官內田定槌，而洋房則由美國建築師J. 《紅花坂上的海》的背景，是60年代橫濱，那時橫濱港聚滿了商賈與外交官，洋人佔據山頭而居，故到處是充滿英、美、意、法及西班牙建築特色的洋房，而電影中的女主角松崎海，便是住在其中。 可是經過百年歲月，老洋房至今只餘下9幢，當中的「外交官之家」便是其一，它經政府修葺後，已免費開放給公眾參觀。 故事改編自日本古典文學《竹取物語》，居於深山的老爺爺意外發現小女嬰，和老奶奶扶養女嬰長大成人後，得知少女的真正來歷原來就是輝耀姬。
紅花坂上的海: 動畫電影
《来自虞美人之坡》改编自少女漫画题材，邀请当红明星配音，故事更是散发着强烈的怀旧感，这些都是吉卜力工作室出品的鲜明特征。 影片在还原1960年代的场景上下了功夫，浓郁的怀旧氛围中更是穿插了热血激昂的学生生活，而在结尾，又流露出淡淡的伤感情绪，这种情绪与2012年的回望最为搭调，观众容易产生情感共鸣。 《來自虞美人之坡》在日本大地震之後上映，此時的日本國民需要迎難而上的堅定信念，電影也可以發出這種號召——設置了升旗少女的角色，像信號旗本身就是用來傳達訊息的，放在片中，它自然別有一層意義。
紅花坂上的海: 宮崎駿的電影動畫陪伴不少人成長，早前吉卜力工作室突然公佈8套經典動畫電影高清電影劇照免費下載，包括《千與千尋》、《風起了》、《崖上的波兒》等經典作，更標明可以「隨意在常識範圍內使用」，想換wallpaper的朋友可以把握機會！
之後宮崎駿便將《來自紅花坂》推薦給動畫界的友人，並有嘗試將此漫畫搬上大銀幕的念頭，但之後受限於少女漫畫與電影動畫在劇情上有不同的表現手法限制而無後續結果。 紅花坂上的海2025 將《紅花坂上的海》改編為動畫的契機，來自宮崎駿在完成動畫《風之谷》後、在他岳父於山上搭建的小屋休養的那段時期。 當時閒暇無事的宮崎駿翻閱了幾本他外甥女留在小屋的幾本少女漫畫，便被其中一本《紅花坂上的海》劇情裡對於戀情的描寫、以及男女主角的角色性格設定給吸引住。 之後宮崎駿便將《紅花坂上的海》推薦給動畫界的友人，並有嘗試將此漫畫搬上大銀幕的念頭，但之後受限於少女漫畫與電影動畫在劇情上有不同的表現手法限制而無後續結果。 《來自虞美人之坡》改編自少女漫畫題材，邀請當紅明星配音，故事更是散發着強烈的懷舊感，這些都是吉卜力工作室出品的鮮明特徵。 紅花坂上的海 影片在還原1960年代的場景上下了功夫，濃郁的懷舊氛圍中更是穿插了熱血激昂的學生生活，而在結尾，又流露出淡淡的傷感情緒，這種情緒與2012年的回望最為搭調，觀眾容易產生情感共鳴。
紅花坂上的海: 紅花坂上的海 – 原聲大碟 及 歌集 碟評
原創漫畫於80年代初連載在《好友》雜誌之內，當時卻未能成書，但令宮崎 駿留下深刻印象；及在完成《風之谷》後，宮崎 駿更生起將《紅花坂上的海》改編的念頭。 1995年，近藤喜文成功監督了由宮崎 駿編劇，改編自另一少女漫畫家柊葵的作品─《夢幻街少女》為電影。 《夢幻街少女》的成功令宮崎 紅花坂上的海2025 紅花坂上的海 駿再次重提將《紅花坂上的海》變作電影的可能性，可惜未獲接納。 直至近年市民大眾都開始對昔日時光懷緬起來，宮崎 駿方覺得是時候將這套出色作品重新包裝，搬上大銀幕。 作為父親以及工作室負責人的宮崎駿，雖然起初反對宮崎吾朗擔任本片的導演，不過也切實做好了保駕護航的工作。
紅花坂上的海: ✅ 牠：第二章 完整版本 紅花坂上的海 full~movie 2011 ✅
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紅花坂上的海: 來自虞美人之坡上映日期
在某天降下旗幟的時候松崎發現原來風間的樣子早已經刻在自己心中。 因與女大學生金太玩麻將時輸掉了社團費用（打麻將的相關情節，在動畫版中遭刪去），而設法在校園裡製造各種噱頭來刺激新聞社的校內報紙銷售量湊錢。 家裡開著一間相片館，個人志願是希望能考上商船大學。 某一天，松崎海就讀的港南高校突然接二連三地出現校內新聞社社長風間俊與學生會會長水沼互相對抗、製造各種議題讓校園引起一陣陣騷動。
紅花坂上的海: 橫濱 紅花坂之路
此後進行了長達十多年的電影化討論，直到製作《借東西的小人阿莉埃蒂》期間才將拍攝計劃提上日程。 因母親在美國工作；而在家中以身代母職的身份照料外婆與弟妹、以及其他三名住宿的房客。 雖然在她小時親生父親發生海上遇難而生死不明，但仍持續想像著父親存活在某個異國的角落、而會每天早晨在庭院中升起信號旗向待在遠方的父親致意。
紅花坂上的海: 上映戲院
某日，崎海卷入了新闻部风间俊与学生会主席水沼史郎之间的骚乱，从此生活开始变的不再平凡。 《虞美人》的主人公海所讀的高中的文化部俱樂部有着大量擬洋風的建築物，通稱為“Quartier latin”，圍繞着一個成為“男人之巢”代名詞的建築物“是該徹底譭棄，還是保存下來”成為大家熱議的話題。 川畑氏言對當中俊的一句對白最難忘“是該捨棄還是留下，如果感到迷茫的話，那麼就燃燒吧！ ”，他指這正是對如今流行的“斷舍離”精神的最好概括。 於是在電影結尾，電影努力傳達着精神層面的激勵，迎風、沐浴夕照。 就像主題曲《道別的夏天》唱的：若我於夕陽中輕聲呼喚，是否能遇見温柔的你；在夕陽中回頭，是否你正在追尋着我。
紅花坂上的海: 來自虞美人之坡
然而家居打理在這兩套片子中，不單是情節安排，而是與主題緊扣，也與宮崎駿的世界觀緊接。 《千與千尋》仿似是以馬克斯主義理論寫成的文本，從勞動的異化到社群的解放，讀來絲絲入扣。 然而宮崎駿沒有停在傳統左派的老套，而是在左派論述中加入生態元素︰千尋的勞動是護理，本是護理浴池，卻巧遇河神，本來的護理變成生態保育。 雖然最後護理河神賺取巨款有點一廂情願，但也從中看到宮崎駿把護理和保育結合的思維。 此片主人公海是家中長女，父親在韓戰中陣亡，母親出國，海不單要照料家庭，還要照顧在家裡寄宿的人；而同一時間，海的同學俊與其他同道在校內為保留富有歷史和文化意義的會社大樓「拉丁樓」打拼，而俊則是抗爭運動領頭人物之一。 以往宮崎駿要保育的，多是動物、植物、環境或自然生態，甚少保護建築物；這次不知是宮崎駿的轉向，還是宮崎吾朗的意念，自然保育變成文化保育，但護理和保育還是手牽手的並排著。