这些歌曲让受众能有对戏曲朦胧的认识，让受众者首先建立感观上的熟悉感，再加深理性上的认知，通过流行乐的传播途径扩大受众面，在扩大传播范围的同时进行更多的我国传统音乐知识普及，这也是音乐理论研究者和戏曲表演艺术家要共同努力的一个方向。 流行音乐，以其通俗的歌词和简单的旋律为广大人民群众所喜爱，也正是因为具有老少咸宜这一特征，流行音乐的传播速度和普及范围更为迅猛。 明代小说家冯梦龙将此实事改写成为《玉堂春落难逢夫》，收入《警世通言》，流传后世；苏三，原名周玉洁，明代山西省大同府周家庄人。 大花玉堂春 五岁时父母双亡，后被拐卖到燕京的“苏淮妓院”，遂改为苏姓，其时妓院已有两妓女，她排行第三，遂称苏三，“玉堂春”是她的花名， 苏三艳丽非凡，天生丽质，聪慧好学，琴棋书画样样精通。 在话本、小说和京剧闻名的苏三，因而在中国历史上成为家喻户晓的人物。 而苏三蒙难，逢夫遇救的故事，也确实发生在山西省洪洞县（方言称“洞”为“桐”）。
- 蘇三念着旧情，在城隍庙（或作关王庙）暗中与王公子见面，并资助其银两，作为回家的盘缠，并立誓为王守节。
- 苏三起解后去往太原，而太原“三堂会审”的主审官恰是王金龙，竭力维护苏三并平反冤案，终使两人破镜重圆。
- 尚书王琼得罪宦官刘瑾，被贬往陪都南京，命其三子王景隆居燕京收债，收毕返家。
- 沈妻妒，定计害之，不料却让沈燕林误食毒面而死，苏三被诬。
- 审案过程中，王无法控制情绪，被藩司和臬司看出与玉堂春的关系。
后经梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生等京剧名旦传人之手，不断精炼剧本、改良剧中人物形象，将其刻画的淋漓尽致、生动传神。 直至如今，以《玉堂春》为剧名的佳作仍演出不断，在京剧、评剧、梆子、越剧、豫剧、汉剧、楚剧、桂剧、潮剧、湘剧、黄梅戏、粤剧等剧中的舞台上广受青睐。 大花玉堂春2025 笔者对这样一个多戏种同名作品关注颇多，下面就剧本情节及其在乐坛上的影响谈一点个人见解。 这是一首有传统意蕴的流行歌曲，歌词中对原剧唱词径直借用，如：“苏三离了洪洞县，将身来在大街前。
大花玉堂春: 会审
尚书王琼得罪宦官刘瑾，被贬往陪都南京，命其三子王景隆居燕京收债，收毕返家。 景隆字顺卿，又称三公子，年方十六岁，三个月就收齐了白银三万两，得意之余，前往妓院寻欢作乐，相遇美貌且尚为处子之身的苏三，一见钟情，以重金占有了苏三，并立下山盟海誓。 大花玉堂春 但不到一年，身怀三万两白银钜款的王景隆床头金尽，被老鸨设计，赶了出门。 王景隆回到金陵，发奋读书，二次进京师应试，考中第二甲第八名进士，选任真定府理刑判官。 大花玉堂春 苏三原是良家女子，江南苏州人，年僅七岁，就遭舅父卖入燕京一秤金妓院，改名「蘇三」，长大后殊為美豔，多才多藝，成为一時名妓。
直到民国九年（1920年），洪洞县司法科还保存着苏三的案卷。 《月牙湾》的歌词意境取材于即将消失的世界景观敦煌月牙泉，由于当地过度开采使用地下水资源，导致这一奇景日渐干枯，即将消失。 作词人易家扬运用快要消失的地球景观来比喻即将消失的爱情，《玉堂春》中苏三和王金龙在不利局势面前的不屈不挠以及对爱情和美好的执着追求，内容上与《月牙湾》有所呼应。 大花玉堂春 再分析《苏三离了洪洞县》唱段，八句唱词中，落音在“羽徵羽徵羽徵羽徵”，这与袁娅维改编后的编曲有异曲同工之妙。
大花玉堂春: 音乐运用
《玉堂春》京剧原多演《庙会》（又名《关王庙》）、《起解》（又名《女起解》、《苏三起解》）、《会审》（又名《三堂会审》）等折。 大花玉堂春 大花玉堂春 后荀慧生将其增益头尾，打造出全本《玉堂春》，共有《嫖院》、《定情》、《庙会》、《起解》、《会审》、《探监》、《团圆》等折，共17场。 剧中存在足够多的矛盾和冲突，这是一部戏剧足以引起人们的好奇心的原因，剧中的人物与情节设定符合时代背景，人物的心理细节刻画得无微不至，时不时都在代替观众说心里话，引起了观众的情感共鸣。
- 《玉堂春》作为小说，情节曲折，跌宕起伏，作为剧本，唱词精美，旋律动人。
- 直到民国九年（1920年），洪洞县司法科还保存着苏三的案卷。
- 以苏三为起点，她与王金龙、崇公道、沈燕林、鸨儿等主要人物都有清晰而明确的关系结点，观剧人也能将其重要情节和感情纷呈信手拈来。
- 中通过第一、三人称和旁白者的视角分别进行概述，展开描述了戏曲细节，整曲将现代和古代作了细微的联系。
- 如：剧中最早与苏三有关系界定的就是鸨儿，虽然鸨儿将苏三养大成人，但她只是想把苏三作为盈利的工具，见钱眼开。
- 玉堂春於是被押解上太原接受審判，途中幸得差役崇公道看顧，拜崇公道為義父。
王金龙与苏三的感情却有别于此，虽看似王金龙与苏三也是以金钱换来的爱情，但苏三为与王金龙各尽人生百态后仍然对彼此忠贞不渝，苏三“宁为玉碎、不为瓦全”，骗嫁于沈家,抱病拒婚,守贞如命。 大花玉堂春2025 王金龙在爱情面前崛弃等级观念、在庭审中对苏三的利益全力维护，下庭后立马私房监房，探望苏三。 大花玉堂春 他并不甘心于俯伏于封建权贵之下，欲执笔挥毫出心中的愿想。
大花玉堂春: 京剧《玉堂春》讲的是什么故事？
《Susan说》沿袭了陶喆以往那种抒情曲风，以慢拍的形式诉说着的爱情故事。 《Susan说》MV由邝盛导演执导，精心设计让陶以古装扮相登场，MV中有一段穿越古今的感情戏，象征情人的约定能够超越时空的限制，就像《苏三起解》中明代名妓苏三与尚书之子王金龙的爱情，在挫折中仅靠着一席约定，走到了圆满结局。 《玉堂春》是中国戏曲中流传最广的剧目之一，是京剧旦角的开蒙戏。 此剧是清代花部乱弹作品，作者不详，故事见冯梦龙编订的《警世通言》卷24《玉堂春落难逢夫》，《情史》卷2中亦有此事。 舞台剧方面，明代已编成《完贞记》、《玉镯记》传奇（《远山堂曲晶》），到清代，《玉堂春》传奇（《笠阁批评旧戏目》）即演出于昆曲舞台，剧本已失传。
蘇三原是良家女子，江南蘇州人，年僅七歲，就遭舅父賣入燕京一秤金妓院，改名「蘇三」，長大後殊為美豔，多才多藝，成為一時名妓。 原南京禮部（或作吏部）尚書的公子王景隆（或誤作王金龍）上京趕考時與其結識。 苏三原是良家女子，江南苏州人，年仅七岁，就遭舅父卖入燕京一秤金妓院，改名“苏三”，长大后殊为美艳，多才多艺，成为一时名妓。 原南京礼部（或作吏部）尚书的公子王景隆（或误作王金龙）上京赶考时与其结识。 京剧和许多地方戏曲编“苏三落难故事”为苏三起解、玉堂春、女起解（“起解”意如“提审”）等。
大花玉堂春: 人物扮相
景隆字順卿，又稱三公子，年方十六歲，三個月就收齊了白銀三萬兩，得意之餘，前往妓院尋歡作樂，相遇美貌且尚為處子之身的蘇三，一見鍾情，以重金佔有了蘇三，並立下山盟海誓。 但不到一年，身懷三萬兩白銀鉅款的王景隆床頭金盡，被老鴇設計，趕了出門。 王景隆回到金陵，發奮讀書，二次進京師應試，考中第二甲第八名進士，選任真定府理刑判官。 《玉堂春》是中国各种戏剧中常见的一齣剧目，其中尤以京剧著名。 大花玉堂春 在歌曲中，陶喆大胆的在R&B曲风中融入了中国古典京剧的元素，成功的在RAP中引用了京剧名段《苏三起解》，在乐曲的编配上，也突出使用了中国民族乐器，将两种完全不同的音乐元素融合在一起，也没有让两种不同的风格产生冲突。
大花玉堂春: 文化意义
直到民國九年（1920年），洪洞縣司法科還保存著蘇三的案卷。 苏三的故事，自明代起已在世间流传四百余年，故事的真实性仍有待考证。 得悉与《玉堂春》有关的实证的，是山西洪洞县修复了县衙里的虎头监狱，是三晋大地罕有见存的一座明朝牢狱，有人明确指出此中女监某处就是囚禁苏三的牢房，以及苏三为洪洞县留下的不少名迹，如皮氏要砒霜的药铺。 据说当时新修复的洪洞监狱，门上还曾写有“苏三监狱”字样，地以人贵，故当地人甘愿相信它时真人真事了。
大花玉堂春: 文化意義
苏三被老鸨设计卖与山西洪桐县商人沈洪（或作沈宏、表字燕林/延林），其妻皮氏嫉妒苏三，在面中下毒，不料误杀丈夫，便诬陷玉堂春杀夫。 玉堂春于是被押解上太原接受审判，途中幸得差役崇公道看顾，拜崇公道为义父。 《玉堂春》是中国各种戏剧中常见的一出剧目，其中尤以京剧著名。 玉堂春即为故事女主角苏三的花名，其中女起解是剧中最为著名的唱段。 蘇三被老鸨设计卖与山西洪桐縣商人沈洪（或作沈宏、表字燕林/延林），其妻皮氏嫉妒蘇三，在麵中下毒，不料误杀丈夫，便诬陷玉堂春杀夫。 尚書王瓊得罪宦官劉瑾，被貶往陪都南京，命其三子王景隆居燕京收債，收畢返家。
大花玉堂春: 作品选段
如《杜十娘》《王魁负桂英》，但李甲愧对杜十娘，王魁负心于敷桂英。 叹于人性的软弱与堕落，这些公子、书生最终都是“负心汉”。 《玉堂春》讲的的是山西名妓玉堂春与王三公子（王三公子即王景隆，剧中作王金龙，他的父亲就是明代名臣王琼。 古典文学里常有纨绔公子与深情歌伎的爱情故事，冯梦龙的故事虽有几分俗气，结局也过于浪漫，但是女性角色十分优秀。 大花玉堂春2025 後被任命為山西巡按，恰逢玉堂春一案，遂與藩司劉秉義、臬司潘必正三堂會審此案。
大花玉堂春: 戏曲表现
但是，现今所见最早记述的《全像海刚峰先生居官公案传》，与现今流传的《玉堂春》苏三故事构架大体相同，唯出场之主角王金龙作王舜卿，沈洪作彭应科，且是浙江兰溪人，与山西洪洞无关。 这些都原自小说平话，写小说的作者可以凭空虚构任何情节，也有写作时思路重合的可能性，在无确切证实前，当不可信。 这出戏最直接的出处自然是明代冯梦龙编订的《警世通言》卷24《玉堂春落难逢夫》（旧刻名为《王公子奋志记》，与这个略有不同。
大花玉堂春: 會審
原南京礼部（或作吏部）尚书的公子王景隆（或誤作王金龙）上京赶考时与其结识。 当代作品中基本都加入了《玉堂春》中的《苏三离了洪洞县》这一片段，以下为谱例以及笔者对该唱段的的简单分析。 意料之外，情理之中，剧情在接近尾声时来了一个巨大的反转。 苏三起解后去往太原，而太原“三堂会审”的主审官恰是王金龙，竭力维护苏三并平反冤案，终使两人破镜重圆。 爱憎分明的苏三虽在烟花之地长大，却出淤泥而不染，不予纤尘，风流倜傥的王金龙虽是想来寻欢作乐，却忠情一人，两位看似都不是那么明理通透，但对爱情的忠贞执着却让他们冲破了所有的屏障。 大花玉堂春 大花玉堂春2025 大花玉堂春 大花玉堂春 剧情中的所有坎坷与不测全是最后美满结尾的铺垫，当观众回嚼前面的情节时，又能品出一番韵味。
大花玉堂春: 梔子花
苏三念着旧情，在城隍庙（或作关王庙）暗中与王公子见面，并资助其银两，作为回家的盘缠，并立誓为王守节。 老鸨偷偷以白银一千二百两为身价，把苏三卖给山西洪洞县马贩沈洪为妾，沈洪就带苏三回洪洞，但苏三守身如玉，不愿与沈洪同房。 沈洪长期经商在外，其妻皮氏与同乡的监生赵昂私通，与赵昂合谋毒死沈洪，诬陷苏三，并以一千两白银贿赂知县与全县衙的官吏、幕宾、差役。 蘇三念着旧情，在城隍庙（或作关王庙）暗中与王公子见面，并资助其银两，作为回家的盘缠，并立誓为王守节。 京劇和許多地方戲曲編「蘇三落難故事」為蘇三起解、玉堂春、女起解（「起解」意如「提审」）等。
《玉堂春》是京剧一出名戏，梅程尚荀张各派名家都曾有过精彩演绎，尤其是其中《苏三起解》（苏三离了洪洞县）一折更是与《三家店》一折并称“男女起解”。 起解途中，解差崇公道同情苏三，王景隆得官，巡按山西，调审此案，知犯妇即为苏三后得潘司潘必正、臬司刘秉义之助，与苏三团圆。 搜狗百科词条内容由用户共同创建和维护，不代表搜狗百科立场。 如果您需要医学、法律、投资理财等专业领域的建议，我们强烈建议您独自对内容的可信性进行评估，并咨询相关专业人士。 除京劇外，秦腔、豫劇、湘劇、邕劇、評劇、越劇、河北梆子和晉劇中均有玉堂春一劇，漢劇稱《大審玉堂春》，粵劇、徽劇等稱《三司會審》，川劇稱《審蘇三》。 京劇中所稱的《玉堂春》指全劇或往往特指《三堂會審》一折。
京剧版在嘉庆七年（1802）时三庆班时就已在京演出，《玉堂春》一剧在过去只演《起解》、《会审》两折。 二十年代荀慧生与王瑶卿、陈墨香共同打提纲、写本子，增益了《嫖院》、《定情》及结尾的《监会》、《团圆》，成了一出有头有尾，情节动人，唱做并重的戏，演出长达四个半小时。 解放后，荀慧生又对此剧进行了加工及删益，减去了一些零碎场子，剧情显得集中精炼了。
后被任命为山西巡按，恰逢玉堂春一案，遂与藩司刘秉义、臬司潘必正三堂会审此案。 审案过程中，王无法控制情绪，被藩司和臬司看出与玉堂春的关系。 知县贪赃枉法，假称得到沈洪托梦诉冤，并且对苏三严刑逼供，苏三忍刑不过，只得屈忍画押认罪，被判死刑，囚禁于死牢之中，衙役刘志仁知道实情，于是私下保护苏三。 适值王景隆任满，改任山西省八府巡按，得知苏三已犯死罪，便微服出巡密访洪洞县，探知苏三冤情，即令火速押解苏三案全部人员到太原。 知縣貪贓枉法，假稱得到沈洪託夢訴冤，並且對蘇三嚴刑逼供，蘇三忍刑不過，只得屈忍畫押認罪，被判死刑，囚禁於死牢之中，衙役劉志仁知道實情，於是私下保護蘇三。 適值王景隆任滿，改任山西省八府巡按，得知蘇三已犯死罪，便微服出巡密訪洪洞縣，探知蘇三冤情，即令火速押解蘇三案全部人員到太原。
《玉堂春》潜移默化地影响着当代社会，不仅是对戏曲艺术的传承与发展，还对当代流行音乐创作提供了灵感。 对于戏曲音乐与流行歌曲的融合，众人对传统音乐流行化的现象褒贬不一，一者认为戏曲音乐流行化后使戏曲音乐失去程式性、带有随意性和戏谑性，从而使之“失了本味”，再者，当今流行音乐市场的门槛不高，可能会出现鱼龙混杂的现象。 另一者则认为戏曲音乐流行化能更好传播我国的传统戏曲艺术，利于在当代年轻人和非音乐专业者中更好的传播发展，在传统与现代的不断探索中碰撞出找出一条新路来。 传统音乐流行化的现象不仅是一种特定的流行音乐表演形式，也是文化工业精心选择的商业模式和营销策略，某种程度上反映出了流行文化的内部运行机制与潜在规律。 为了突出其特质，相关研究是否应该突破传统范式，开启新的分析思路和阐释空间？ 鉴于此，本文拟从流行音乐运用的理论视角切入，分析加入了京剧《玉堂春》的三首较为有影响力的当代流行音乐。
大花玉堂春: 冯梦龙《玉堂春落难逢夫》
如小说里写到：皮氏设计用两碗面毒死沈燕林和苏三二人，而京剧里为本想害死苏三一人，但被沈燕林误食而死；小说里没有“三堂会审”情节，只有王公子嘱咐刘大人用心问断此案，好促成王金龙和玉堂春的一段姻缘等等。 大花玉堂春 明代小說家馮夢龍將此實事改寫成為《玉堂春落難逢夫》，收入《警世通言》，流傳後世；蘇三，原名周玉潔，明代山西省大同府周家莊人。 大花玉堂春2025 五歲時父母雙亡，後被拐賣到燕京的「蘇淮妓院」，遂改為蘇姓，其時妓院已有兩妓女，她排行第三，遂稱蘇三，「玉堂春」是她的花名， 蘇三豔麗非凡，天生麗質，聰慧好學，琴棋書畫樣樣精通。 五歲時父母雙亡，后被拐賣到燕京的「蘇淮妓院」，遂改為蘇姓，其時妓院已有兩妓女，她排行第三，遂稱蘇三，“玉堂春”是她的花名， 蘇三豔麗非凡，天生麗質，聰慧好學，琴棋書畫樣樣精通。 在話本、小說和京劇聞名的蘇三，因而在中國歷史上成為家喻戶曉的人物。 而蘇三蒙難，逢夫遇救的故事，也確實發生在山西省洪洞縣（方言稱「洞」為「桐」）。
大花玉堂春: 戏曲表现
蘇三念著舊情，在城隍廟（或作關王廟）暗中與王公子見面，並資助其銀兩，作為回家的盤纏，並立誓為王守節。 京劇和許多地方戲曲編「蘇三落難故事」為蘇三起解、玉堂春、女起解（「起解」意如「提審」）等。 《玉堂春》是中國各種戲劇中常見的一齣劇目，其中尤以京劇著名。 玉堂春即為故事女主角蘇三的花名，其中女起解是劇中最為著名的唱段。
大花玉堂春: 京剧《玉堂春》讲的是什么故事？
按理说，《玉堂春》应该以悲剧告终，整部戏大部分篇幅都存在悲剧的预示，以各剧中主要人物为展开：苏三从小被抛弃被卖，在妓院长大，而妓院管家鸨儿两眼只识金银，把苏三当为能盈利的工具。 官家子弟王金龙银钱在一年内用尽，挥金如土的人物形象顷刻之间自身难保，商贾沈燕林遭遇妻子皮氏叛离，后又误食毒面而死，皮氏与赵监生恶有恶报，双双判刑…… 另外，同州梆子、蒲州梆子、秦腔、晋剧、汉剧、湘剧、徽剧、桂剧、祁剧、滇剧、粤剧、潮剧、豫剧等均有此剧目的全部或《起解》、《会审》、《探监》等折。 汉剧还有一出丑脚戏《忘八犯夜》，也属于《玉堂春》全剧之一。 不过值得注意的是，《玉堂春》作为一出剧在明代就已成型，明代的《完贞记》和《玉镯记》演绎的都是这个故事。
往复昔日文人墨客之睿气，贤得无可所拟，妙语恐为有心人不得，希冀众人爱观其精粹。 以苏三为起点，她与王金龙、崇公道、沈燕林、鸨儿等主要人物都有清晰而明确的关系结点，观剧人也能将其重要情节和感情纷呈信手拈来。 首先，该剧的情节跌宕起伏，平中有转，中国人一向讲究平和美满，意识形态里存留着“从善如登，从恶如崩”的愿景，而《玉堂春》这一剧目就满足了人们这样的情感依托。 《玉堂春》作为小说，情节曲折，跌宕起伏，作为剧本，唱词精美，旋律动人。 特别是京剧《玉堂春》，在名角的演绎下，口角噙香，情韵优美，生旦俊美，唱念抑扬，扣人心弦。 各地方剧种中，以评剧白派的版本最为著名，其唱词大体与京剧相同，白派唱腔低回婉转的特色很明显，是白派唱腔奠基作之一。
刘推官机警有才，监禁皮氏、赵昂等人，却暗中派人监听他们的对谈，发现真实，于是公正判决，苏三奇冤得雪，罪犯正法，贪官知县被撤职查办，苏三有幸，传奇般地同王景隆团聚，与景隆之妻以姊妹相称，非常和乐。 除京剧外，秦腔、豫剧、湘剧、邕剧、评剧、越剧、河北梆子和晋剧中均有玉堂春一剧，汉剧称《大审玉堂春》，粤剧、徽剧等称《三司会审》，川剧称《审苏三》。 大花玉堂春2025 京剧中所称的《玉堂春》指全剧或往往特指《三堂会审》一折。
老鴇偷偷以白銀一千二百兩為身價，把蘇三賣給山西洪洞縣馬販沈洪為妾，沈洪就帶蘇三回洪洞，但蘇三守身如玉，不願與沈洪同房。 沈洪長期經商在外，其妻皮氏與同鄉的監生趙昂私通，與趙昂合謀毒死沈洪，誣陷蘇三，並以一千兩白銀賄賂知縣與全縣衙的官吏、幕賓、差役。 如：剧中最早与苏三有关系界定的就是鸨儿，虽然鸨儿将苏三养大成人，但她只是想把苏三作为盈利的工具，见钱眼开。 当王公子家财万贯时，就把苏三陪与王公子；当沈燕林重金购买时，鸨儿又把苏三卖与王公子做他的妾，不顾苏三的意愿与否，勾搭名门与势力是鸨儿的第一原则，反映出社会中不平等的处事方式和人们对不同阶级的有色眼光。
未曾开言我心好惨，过往的君子听我言：哪一位去往南京转，与我那三郎把信传。 ” “Susan 在那命运月台前面，再上车，春天开始落叶。 中通过第一、三人称和旁白者的视角分别进行概述，展开描述了戏曲细节，整曲将现代和古代作了细微的联系。
審案過程中，王無法控制情緒，被藩司和臬司看出與玉堂春的關係。 《玉堂春》京劇原多演《廟會》（又名《關王廟》）、《起解》（又名《女起解》、《蘇三起解》）、《會審》（又名《三堂會審》）等折。 後荀慧生將其增益頭尾，打造出全本《玉堂春》，共有《嫖院》、《定情》、《廟會》、《起解》、《會審》、《探監》、《團圓》等折，共17場。