父親堅持要追查女婿行蹤，聯同女兒遊走紐約市，出入大小食肆、酒吧派對明查暗訪，兜兜轉轉的過程充滿波折和意外驚喜。 過程亦可見兩父女之間的微妙親情，並帶出兩個世代對於婚姻的迴異價值觀。 迷失東京 迷失東京 為了改善這個問題，我們希望打造一個讓大家安心發表言論、交流想法的環境，讓網路上的理性討論成為可能，藉由觀點的激盪碰撞，更加理解彼此的想法，同時也創造更有價值的公共討論，所以我們推出TNL網路沙龍這項服務。 而鲍勃的耳语，夏洛特的笑容，节奏欢快的摇滚乐，无不表征，东京之行两人并没有一味迷失，生活也未就此停滞。
- 它在第76屆奧斯卡金像獎贏得最佳原著劇本（柯波拉），並入圍最佳影片、最佳導演（柯波拉）和最佳男主角（莫瑞）[105]。
- 它在第76屆奧斯卡金像獎贏得最佳原著劇本（哥普拉），並入圍最佳影片、最佳導演（哥普拉）和最佳男主角（梅利）[105]。
- 儘管如此，柯波拉表示她嘗試適應日本的拍攝風格，不想強制實行工作人員不習慣的形式[37]。
- 跨文化沟通带来的障碍，让鲍勃和夏洛特变成了失语者，犹如两座身处人群却又无比孤独的小岛。
- 《愛情，不用翻譯》還獲得許多外國頒獎典禮、影展和影評人組織的獎項。
鮑伯乘計程車去機場時，在擁擠的街道上看到了夏洛特，立刻下車走到她身邊。 隔天早上，鮑伯離開酒店時，他和夏洛特都做了真誠但又不夠好的告別。 至於電影由女性執導和編劇，大家或許會認為這部電影應該會從女性的⾓度出發，但絕對能夠引起⼤多數觀眾的共鳴。 迷失東京 Marlon表示⾝為男性，更加要對女性對經歷的更感同⾝受，並需要理解電影中發生的很多事情對女人來說並不容易。
迷失東京: 電影
日本长期以来受封建专制统治，有序森严的等级制渗透在社会生活的方方面面，经过近代西方文明的洗礼，肉眼可见的阶级划分难以鲜见，可是等级观念依然留存在人们大脑里。 影片的英文名叫Lost in Translation，直译就是迷失在翻译中，或者说翻译不明，失去那个味道（意思）了。 导演索菲亚•科波拉，和本片的主人公一样，都是以一种外来者的视角参与其中的，日本和美国两种文化之间的“巨大”差异，让原本稀松平常的东京之行抹上了充满新奇，但又各种不适的“复杂”印记。
柯波拉在前期製作的預算上就花了100萬美元，但還是不知道莫瑞是否會在東京露面[8]，所以深知他的出席將會為製作帶來沈重打擊。 迷失東京 雖然主要的工作人員大多是柯波拉邀請來東京的美國人，但大多工作人員是在本地被僱用[10]。 這因此為製作帶來困難，因為日本的工作人員無法用英語與柯波拉溝通，所以雙方都依靠會雙語的副導演和領班的翻譯[37]。
迷失東京: 拍攝
在金看來，一些鏡頭將音樂和視覺元素結合起來而起到了「視聽固定套路」的作用，並給目標受眾提供電影中獨特的吸引力[66]。 他指出死于维嘉斯的《女孩》（Girls）出現在早期鮑伯從機場開車到飯店的一幕「所扮演的角色等同於佔主要地位的視覺效果……創造出一種飄逸、空靈且有些夢幻的特質，並精確捕捉到了世俗和空間分離的感觸」[64]。 他指出賭城情仇樂團的《夢女芭蕾》（Girls）出現在早期鮑伯從機場開車到酒店的一幕「所扮演的角色等同於佔主要地位的視覺效果……創造出一種飄逸、空靈且有些夢幻的特質，並精確捕捉到了世俗和空間分離的感觸」[64]。
魯尼認為「作為觀察者（的她）呈現出迅猛又內斂的演技，並質疑有着豐富內部生活的女性」[90]，而圖蘭補充道祖安遜「使原本再熟悉不過的人物塑造躍於紙上」[89]。 《迷失東京》被超過235位影評人列為年度最佳電影[92]，並在上映後的幾年間也出現在其他的「最佳」名單中。 迷失東京 《迷失東京》還獲得許多外國頒獎典禮、電影節和影評人組織的獎項。 《迷失東京》在影評人組織也贏得一些最佳影片範疇的獎項，當中包括三藩市影評人協會[117]、多倫多影評人協會[118]和溫哥華影評人協會[119]。 截至10月13日，《迷失東京》預估收獲1,850萬美元[74]，而《荷里活報導》指出即使面臨的是「不總是對這種曲高和寡素材類型感冒的中小型市場觀眾」，但還是表現出色[69]。
迷失東京: 愛情，不用翻譯
金表示音樂通常在建立電影的心境和氣氛擔任重要角色，並寫道它實質上「喚起了時差那種恍恍惚惚、麻醉、半獨立的印象」，以及格格不入和與世隔絕那種比較大的感受，因此它「可能是讓電影被廣泛認為是『情緒作品』的最大貢獻者」[63]。 他指出賭城情仇樂團的《芭蕾少女夢》（Girls）出現在早期鮑伯從機場開車到飯店的一幕「所扮演的角色等同於佔主要地位的視覺效果……創造出一種飄逸、空靈且有些夢幻的特質，並精確捕捉到了世俗和空間分離的感觸」[64]。 迷失東京 他還指出像《Tommib》那種「冷酷又冷漠」的歌曲用在夏洛特坐在飯店窗戶旁眺望東京為該角色建立孤獨和迷失方向的感受起到重要作用[65]。
迷失東京: 迷失东京的影评 (
愛情喜劇《迷失東京》（Lost in Translation）上映17年，除了奪得第76屆奧斯卡最佳原創劇本，亦成為不少人心目中的經典電影。 相隔多年，編劇Sofia Coppola與男主角Bill Murray於Apple TV+原創電影《家庭變幻時》（On The Rocks）再度合作，今次更與Rashida Jones飾演父女，去到紐約一同調查出軌老公。 夏洛特在隔天早上聽到鮑伯房間有女人在唱歌，導致鮑伯和夏洛特在共進午餐時的氣氛十分緊張。 隔天早上，鮑伯離開飯店時，他和夏洛特都做了真誠但又不夠好的告別。
迷失東京: 劇本
《愛情，不用翻譯》還獲得許多外國頒獎典禮、影展和影評人組織的獎項。 電影還贏得獨立精神獎最佳影片[114]、衛星獎最佳音樂及喜劇電影[115]和威尼斯影展的兩座獎項[116][2]。 《愛情，不用翻譯》在影評人組織也贏得一些最佳影片範疇的獎項，當中包括舊金山影評人協會[117]、多倫多影評人協會[118]和溫哥華影評人協會[119]。 在柯波拉和弗拉克沒有剪輯完電影之前，並沒有將發行權賣到美國和加拿大[45]。 柯波拉最初將國內發行權開價500萬美元，但最後決定以400萬美元賣給焦點影業，理由是她讚賞公司為電影取得國際交易[45]。 電影在首週獲得925,000美元，並在下週從23家影院擴展至美國前25個市場的183家[69][71]。
迷失東京: 上映
這部電影於2003年8月29日在特柳賴德影展（英语：Telluride Film Festival）舉行首映，被視為得以名利雙收。 《迷失東京》獲得許多獎項和提名，尤其是哥普拉的執導和劇本，以及梅利和祖安遜的演技。 它在第76屆奧斯卡金像獎贏得最佳原著劇本（哥普拉），並入圍最佳影片、最佳導演（哥普拉）和最佳男主角（梅利）[105]。 在哥普拉和弗拉克沒有剪接完電影之前，並沒有將發行權賣到美國和加拿大[45]。 2003年2月，導演向焦點影業國內分部的高層展示電影[45]，而影片已將大多的海外發行權賣給這家公司。
迷失東京: 日本
隨著科技的迅速更新與發展，企業市場充滿了各種可能，也意味著更多的不確定性，這也使得企業組織越來越重視在商業模式上的創新、使用者體驗與滿意度回饋、營運效率提升和成本的優化等。 本片中他作为知名影星到日本拍广告，却也逃脱不了各种尴尬，日本酒店的淋浴喷头太矮，导演一大段日语翻译只翻一句，不能理解导演导致屡被呵斥，回到酒店打开电视看到自己演的电影，张口也是一大段日语，遂无奈的关上电视。 简而言之，他们在各自所处的生命阶段遇到了难题，所谓文化差异无非是异域环境放大了人的内心感受，婚姻困境也不过是借由两性关系凸显了个体的迷茫，内在的问题其实是对自我身份认同的迷失，这才是藏匿在人性深处孤独的本源。 大学主修哲学专业的夏洛特，喜欢写作和摄影，但她认为自己在这两项上均缺乏天赋，拿不出像样的作品，又好像不甘过平凡人的生活，苦于不明白人生的方向该往何处去。
迷失東京: 愛情
儘管如此，哥普拉表示她嘗試適應日本的拍攝風格，不想強制實行工作人員不習慣的形式[37]。 哥普拉覺得要自己投資作品，因為她想持有最終剪接權（英語：final cut privilege），並害怕與北美工作室協商發行權會威脅到她對電影的影響程度[8]。 考慮到劇本十分短和梅利很少正式參與的情況下，沒有工作室願意提供資助[49]。 她和經紀人因而選擇將外國發行權賣給各種各樣的公司來湊齊400萬美元的製作預算[8]。 迷失東京2025 她首先與日本的東北新社達成協議，接着是法國和意大利的發行商，最後剩下的國外市場是與焦點影業的國際分部達成協議[49]。
迷失東京: 東京
多年後，她安定於電影製作，並返回東京，住在東京柏悅酒店內宣傳自己的首部長片《死亡日記》[18][i]。 一名空虛的好萊塢女演員凱莉（Kelly）在東京柏悅酒店宣傳動作片，她過去在約翰為她攝影時對他表達源源不絕的熱情，她十分厭惡約翰的妻子夏洛特。 一名空虛的荷里活女演員凱莉（Kelly）在東京柏悅酒店宣傳動作片，她過去在約翰為她攝影時對他表達源源不絕的熱情，她十分厭惡約翰的妻子夏洛特。
迷失東京: 迷失东京
很明显，《迷失东京》的基调是内敛克制的，但平淡零碎的叙事中其实暗藏“玄机”，最大的“反转”在于，明明做了很多两人将要陷进婚外恋的细节铺陈，可他们终归走向了各自原有的生活轨迹，这样不落俗套的设置，恰是影片的高明之处。 由此来看，对方在各自婚姻生活中常常扮演着缺席者的角色，而症结即是交流的缺失。 跨文化沟通带来的障碍，让鲍勃和夏洛特变成了失语者，犹如两座身处人群却又无比孤独的小岛。 接待鲍勃的日本人热情有礼地迎接，每人送见面礼，即使在楼道里也有人向他鞠躬问好，甚至还安排了妓女上门服务。 对于深受美国平行结构的文化所熏染的鲍勃来说，多少有点不习惯，而他只能选择性地接受或是拒绝。
迷失東京: 迷失東京
事先合同對焦點影業意義重大，因為它取得了電影的特權存取，但競爭買家抱怨他們只能在美國電影市場（英語：American Film Market）的焦點辦公室限制觀看三分鐘的預告[67]。 哥普拉最初將國內發行權開價500萬美元，但最後決定以400萬美元賣給焦點影業，理由是她讚賞公司為電影取得國際交易[45]。 對於東京柏悅酒店的室內鏡頭，他大多依靠酒店的實際光源，焦比全開拍攝，並大量遮擋燈光來清除酒店窗戶的反射[55]。
這部電影於2003年8月29日在特柳賴德電影節（英語：Telluride Film Festival）舉行首映，被視為得以名利雙收。 影評人讚賞梅利和祖安遜的演技，以及哥普拉的執導和劇本，但少數人批評電影對日本的描繪。 迷失東京2025 迷失東京 《迷失東京》在第76屆奧斯卡金像獎上贏得最佳原創劇本，並入圍了最佳影片、最佳導演（哥普拉）和最佳男主角（梅利）。
海報和預告片主要強調梅利標誌性的明星風度，並重點強調他在電影中喜劇鏡頭的演技來吸引更多觀眾[70]。 焦點影業在《愛情，不用反應》即將上映之前將其放進多個電影節展映，並主持有者哥普拉和梅利問答環節的「媒體秘密放映會」[45]。 這些營銷策略中許多方法都旨在以最低成本來宣傳電影，這與大多數荷里活主流電影採用像大型電視廣告這種較昂貴的策略背道而馳[68]。 海報和預告片主要強調莫瑞標誌性的明星風度，並重點強調他在電影中喜劇鏡頭的演技來吸引更多觀眾[70]。 焦點影業在《愛情，不用反應》即將上映之前將其放進多個影展展映，並主持有者柯波拉和莫瑞問答環節的「媒體秘密放映會」[45]。 這些營銷策略中許多方法都旨在以最低成本來宣傳電影，這與大多數好萊塢主流電影採用像大型電視廣告這種較昂貴的策略背道而馳[68]。