但是，孩子对爱尔王的存在还存疑，所以问父亲是否也看到了爱尔王。 第6诗行中将本应放在句首的称谓“父亲”（Vater）强行插入句中，这种句子结构上的破碎显示了孩子的恐惧。 而在第8诗行中，父亲用一个“是”动词引导的肯定句作答，可见父亲根本不信爱尔王的存在。 另外，父亲的言语将孩子的包裹其中，可见此时父亲与孩子的关系仍是密切的，二者在各个方面是有共识的。 叙事歌谣是一种特殊的文学体裁，作为德语诗学中的“原蛋”（Ur-Ei），它将诗歌性、叙事性、戏剧性熔于一炉。
- 《爱尔王的女儿》讲述的是爱尔王之女邀请奥拉夫先生与她共舞，但他因急于回家参加自己的婚礼而拒绝了爱尔王之女，出于嫉妒，爱尔王之女击打了他的心脏，然后将他放到马上，让他带着心痛踏上归途。
- 这里孩子的呼救声再次上行了一个小二度，整个力度也是全曲最强的一句，这时候的孩子已经陷入了身体和精神上的双重绝望，有一种在死亡边缘挣扎的意味，这种， 难以言表的痛苦让之前一直安慰孩子的父亲都一时语塞，只能尽力挥起马鞭，加速赶回家中。
- 通过文本分析，可得出结论，这首叙事歌谣展现了人类在自然魔力面前不同的感知能力，警醒人类要在自然面前保持谦卑和尊敬。
- 这里的枯叶正是“欲望”的第三重形态，极为地丑陋，特别是在“鲜花”等事物的衬托下。
- 他用了孩子们都会喜欢的游戏、花朵、金衣作为诱饵，尤其词根 “spiel”的名词和动词形式在第10诗行中连用，从韵律和词语上可以感觉到爱尔王对孩子的诱惑之深。
通过文本分析，可得出结论，这首叙事歌谣展现了人类在自然魔力面前不同的感知能力，警醒人类要在自然面前保持谦卑和尊敬。 第20诗行中三个动词“摇晃”（wiegen）、“跳舞”（tanzen）和“唱歌”（singen）的积聚使诗歌充满动感，表现了动作的持续不断，同时也是诱惑的升级：在这一诗节中，爱尔王不再以小孩子喜欢的鲜花美衣为引，而是以自己的女儿们和各种更加成人化的娱乐项目为诱饵。 爱尔王不再将孩子看做一个未成年人，而是一个具有性别属性的成年人。 本文认为，爱尔王作为文学创作的产物，代表的是自然魔力。 做出这一判断主要有两个依据：一、上文已经提到，“Erlkönig”中前缀“Erl”在德语中实为“赤杨”的意思，说明爱尔王是与树联系在一起的，而树是自然的一部分。
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对于打磨演唱者的歌唱技术和声音表现力都有着极大的裨益，具有极高的艺术价值。 到这里这首艺术歌曲就分析完了，这首男中音非常难也非常具有代表性的艺术歌曲即便在佳作如云的舒伯特艺术歌曲中也绝对是翘楚。 ”预示 着父亲心 中 已经开始焦虑，怀疑起魔 魔王 王 的存在，但是作为一个父亲，他必须压抑住自己担心、惶恐的情绪，去抚慰极度虚弱，被恐惧笼罩的儿子，在唱完这一句之后，他自己也为无名的恐惧所裹挟，而加紧策马奔驰，所以在一段间奏之后，魔王才再次追了上来。 我们之前已经分析过了六首舒伯特的艺术歌曲，见到了《野玫瑰》这样的分节歌，《鳟鱼》这样的变化分节歌，今天我们来看看舒伯特单首艺术歌曲的另一种结构——以《魔王Erlkonig》为代表的通谱体。 需要注意的是词语体现的对照关系——“夜晚”（Nacht）与“安全的”（sicher）、“风”（Wind）与“温暖的”（warm）。
而父亲的回答依旧是否定，并指出与“鲜花”游戏”等毫不相干的东西“枯叶”。 这里的枯叶正是“欲望”的第三重形态，极为地丑陋，特别是在“鲜花”等事物的衬托下。 这也是歌德心中“欲望”的真实形象，“鲜花”“游戏”都只是表皮。 有的诠释者将父亲的“不见”归结为父亲代表的是提倡人类理性的启蒙主义者，因为启蒙运动抛弃神的力量，相信人的理性，所以父亲才感知不到爱尔王。
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这些则是“欲望”脱离迷雾后的第二重形态，更加具有吸引力。 魔王2025 另外，我们可以看到另外有趣的一点：儿子与魔王或“欲望”之间的微妙关系。 “欲望”是受儿子召唤而出的，但他所做的却不仅仅是“完成愿望”更是“利用愿望”说出“可爱的孩子，你跟我来”。
- 推动整首诗进行的是“欲望”两字，而魔王就是扮演“欲望”的角色。
- 成濑律师这个角色很矛盾，即使智慧和手段非凡，也有凡人的善良、不忍、迷惑、痛苦、动摇，这就是我对这个人物心折不已的原因，芹泽以死洗白都无效。
- 在幻想小說，被稱為惡魔、魔物、妖魔、魔族等屢屢傷害人類的種族中，有很多被稱為魔王大人而代表其勢力的頂點。
- 结合每一诗节的具体分析我们可以看出，爱尔王是父亲与孩子的分野，针对能不能感知到爱尔王这一点，父亲与孩子渐渐出现分歧，并渐行渐远，最终阴阳相隔。
- 这也是歌德心中“欲望”的真实形象，“鲜花”“游戏”都只是表皮。
而“安全的”（sicher）在杜登字典中的意思为“没有遭受危险的、受保护的”（Duden 239），是带有积极意义的词语。 这两个词的对比不仅包含了消极与积极意义的对比，同时体现了自然与人类（父亲）的对立。 “风”（Wind）是指“可感觉到的强烈运动的、在野外的气流”，“温暖的”（warm）在字典中意为“使身体保暖，抵御寒冷”（Duden 2840），这两个词一冷一暖对比鲜明，同时又是自然与人类的对立。 更值得注意的是，“夜”（Nacht）和“风”（Wind）这两个名词位于第一诗节的第一诗行，而“安全的”（sicher）和“温暖的”（warm）这两个形容词位于第一诗节的最后一个诗行，可以说这一对照跨越整个诗节，使诗节内部构成一个对照式的框形结构。 这一诗节开头讲自然，结尾讲人类，在短短的四行诗中已蕴含了深刻的母题，从结构上体现了自然与人类的对立。
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其实，人的理性在每个人身上都普遍存在，只是多少的问题。 狭隘地将父亲与启蒙主义者等同起来，只是限制了诗要表达的真意。 毋宁说这首诗要展现的就是一股神秘的、强大的、不为人的理性所理解的自然魔力，不被感知不代表不存在。 人类正是要对自然心存敬畏，不要认为自己的感官能感受到的便是世界的全部，便是真理。 最后一个诗节与第一诗节一样，都是叙述者的话，整首诗构成一个由叙述者包裹的框形结构。 他向我们交代了客观的情况：父亲抱着呻吟的孩子极速奔驰，到家后孩子却已离世。
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相當於英語中的the Devil或Archenemy。 原本是佛教用語，指存在於六道輪迴的第六天（也稱為他化自在天），妨礙修行之人的「第六天魔王波旬」。 在这一段父子二人通过一问一答的形式先后出场，寥寥四句话就刻画出两个特点鲜明的人物，同时钢琴伴奏声部的马蹄声和山林间的阴风仍然持续着，整段音乐就在这样一个紧张而阴森的气氛下平稳的进行，充满戏剧性。 明明配乐、剧情、表演都是出乎意料的好，可惜播出时撞上北京奥运和主演丑闻，也确实时运不济。 成濑律师这个角色很矛盾，即使智慧和手段非凡，也有凡人的善良、不忍、迷惑、痛苦、动摇，这就是我对这个人物心折不已的原因，芹泽以死洗白都无效。
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在诗歌和歌曲的开头的第一大段，都是一个叙述者的第三视角开始讲述，旋律主要是以二度音程在小调上平稳的向前发展，旋律的跨度很小，钢琴伴奏的部分较之前奏也没有发生太大的变化，演唱者使用一种非常平稳的语气在向听者叙述故事。 值得一提的是这一段的结尾部分旋律由小调转到了近关系的大调上，舒伯特用大调明朗的音响效果来引出第二段，表现出父子之间的柔情。 魔王 在儿子“召唤”出“欲望”，也就是魔王后，魔王开始对儿子进行诱惑。 “游戏”，“花儿”，“衣裳”这些魔王用来诱惑儿子的事物可以说是映射了成人社会中的“玩乐”，“赏景”，“财富”等令人沉迷的事物。
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而这一点就显现在了诗的开头：是儿子先发现魔王并认同其存在的，这也反射了现实生活中人的贪婪，并转而对“欲望”这个过程产生认同感。 但当儿子清楚地描述出他欲望的相貌时，他父亲却告诉他“那是一片迷雾”。 结合每一诗节的具体分析我们可以看出，爱尔王是父亲与孩子的分野，针对能不能感知到爱尔王这一点，父亲与孩子渐渐出现分歧，并渐行渐远，最终阴阳相隔。 这首叙事歌谣以孩子的死亡结尾，让人震撼，让人警醒。 通过语词结构、句式结构、诗节结构的分析，我们可以看到孩子对爱尔王的“见”和父亲对爱尔王的“不见”。
魔王: 魔王的分集短评
具体名词可分为表示自然世界和表示人类世界两大类。 表示自然世界的名词可以分为自然和风景、动物和植物两类。 表示自然和风景的名词有：“夜晚”（Nacht）、“一片烟雾”（Nebelstreif）、“沙滩”（Strand）、“风”（Wind）；表示动物和植物的名词有：“花朵”（Blume）、“树叶”（Blatt）、“柳树”（Weide）。 表示人类世界的名词可分为人类和社会、建筑和地点、交往和交通三类。
魔王: 魔王降临，审判的是人性
而父亲则以“安静点儿，保持安静”（sei ruhig, bleibe 魔王 ruhig）这样的重复以及第三句句末的感叹号来表达他对孩子的不理解和不耐烦。 第二诗节时父亲“看”不到爱尔王，在这一诗节，父亲“听”不到爱尔王。 以破折号为分割，首句和末句为父亲的言语，中间两句为孩子的言语。 父亲以一个问句向孩子提问，孩子又以一个问句回答，最后，父亲以一个肯定句作答。 爱尔王在孩子的描述中出场，通过孩子我们知道，他戴着王冠，衣着裙裾。
魔王: 魔王
但是和《浮士德》不同，《魔王Erlkonig》这首诗歌作为文学作品的成就并没有特别突出，这首诗歌之所以流传至今，并一直受人喜爱，舒伯特对这首诗歌的谱曲至关重要，毕竟音乐这首表达方式要比文字立体，形象的多，通过人声，钢琴的变化和配合，这首诗歌中强烈的戏剧感才被更好的激发了出来。 接着“欲望”又上了另一招，在首句中提到“男孩”一词，以此用“女儿”也就是“女人”来进行诱惑。 父亲的回应则增加了一句“我看得清楚”，这句话其实是反话，也映射了生活中局外者不明白深陷“欲望”之人心中的想法。 这首叙事歌谣以叙述者的讲述开始，同样以叙述者的讲述结尾，构成一个框形结构。 首尾诗节的时间和人物都相同，而地点上发生了转移——由在路上转为到达家中，情节上更出现完全的对立——孩子由生到死。
魔王: 魔王的演职员
于是歌德将魔王艾尔（Erlkonig）的传说嵌套进了这样一段悲剧性的小故事里，一首富有奇幻色彩的的诗作就在枞树旅馆里写出来了。 这里孩子的呼救声再次上行了一个小二度，整个力度也是全曲最强的一句，这时候的孩子已经陷入了身体和精神上的双重绝望，有一种在死亡边缘挣扎的意味，这种， 难以言表的痛苦让之前一直安慰孩子的父亲都一时语塞，只能尽力挥起马鞭，加速赶回家中。 在上文解释题名由来时我们已经提到，作为一个误译的“舶来品”，爱尔王并不属于德国神话体系，所以无论是将爱尔王看做魔鬼还是神话人物，都是不恰当的。 很多诠释认为爱尔王是孩子发烧时幻想的产物，但诗中并未提及孩子发烧，这完全是诠释者自己的推断，缺乏科学依据。
特別是在20世紀後，隨著媒體的發達與作品量的增加，產生了大量的魔王。 在獎善懲惡的作品中，主要是作為應該被打倒的一方，惡的象徵，而也有不同立場的作品，如魔王會成為主角的同伴，或是主角為魔王的側近，甚至主角就是魔王等等的作品。 魔王 隨著作品的不同，有的魔王也升級成為「大魔王」、「冥王」、「魔神」等等的地位。 我记得暑假刚开始的时候说过要写《美丽的磨坊女》的分析，但是中间因为要写三大神剧，这个计划就被搁置了，前几天回头打算开始写磨坊女的时候突然发现我竟然漏掉了魔王没有写，实在是不应该，所以在写磨坊女之前，还得把魔王先补上。
而魔王则是继续步步紧逼，再次出声诱惑孩子的灵魂，这一段的旋律转到了明亮的C大调上，较上一段魔王的旋律更为抒情，同时钢琴声部右手的震音变为轻巧灵活的分解和弦，仿佛在魔王的女儿们的优美华尔兹伴奏。 魔王 这两段中魔王可谓是用来了各种诱惑的手段，不仅许诺了五色的花，漂亮的金线衣裳，还有女儿们的看护，这样的优美词藻和旋律却反过来衬出魔王奸猾的嘴脸。 经过了一系列的诱惑后，魔王-“欲望”终于开始威胁，十分直白地说出“我爱你，喜欢你的美丽。 魔王2025 儿子此时已经深深地陷入了“欲望之森”中，哪怕最终明白了欲望是抓住了他，而不是他抓住了欲望，欲望是折磨，而不是享受，他也没有机会逃离欲望的魔爪了。 更何况欲望也是有着欲望的，他贪图人类的美丽，歌德在魔王的话语上也下足了功夫，“我爱你，喜欢你的美丽”让“欲望”真正意义上成为和人一样有欲望的魔王。 “父亲，父亲，你有没有听见魔王轻声许下的诺言”这句甚至有点炫耀的意味。
魔王: 動畫原創角色
人类和社会这一类下又可以细分为家庭关系、人类指称、身体部位和服饰这四小类。 表示家庭关系的名词有“父亲”（Vater）、“母亲”（Mutter）、“儿子”（Sohn）、“女儿”（Tochter）。 这一分类正好证实了诗中存在的两大力量：以爱尔王为代表的自然魔力和以父亲、孩子为代表的人类。 魔王2025 摘要：歌德的叙事歌谣《爱尔王》（Erlkönig）是歌德在魏玛时期的诗歌代表作之一。 本文从主题方向、语词选择、诗文结构三个方面细解这首诗，运用诠释学的基本原则，从基本词义出发，探究此诗的主题。
魔王: 魔王 (日本電視劇)
虽然这样的传说并不一定真实，但是这样的传说却从另一个角度说明了这首艺术歌曲的高知名度和影响力，当然了，这并不是我们今天的主要人物，关于这首艺术歌曲的轶事就说到这里，接下来，按照惯例，我们回到谱面，来看看这首杰出的艺术歌曲独特在哪里。 首句便用一个祈使句邀请孩子和他走，连用两个动词“来”（kommen）、“走”（gehen）,表现了爱尔王的步步紧逼。 他用了孩子们都会喜欢的游戏、花朵、金衣作为诱饵，尤其词根 “spiel”的名词和动词形式在第10诗行中连用，从韵律和词语上可以感觉到爱尔王对孩子的诱惑之深。 表示颜色的形容词有4个：“彩色的”（bunt）、“晦暗的”（düster）、“灰色的”（grau）、“金色的”（güld）。
魔王: 電視動畫
诗中还有3个表示心情和状态的形容词：“害怕的”（bang）、“安全的”（sicher）、“舒服的”（wohl）。 第一个词是孩子的心理感受，而后两个词是父亲表面上对孩子做出的保护，是他认为孩子应有的状态。 原本是佛教用语，指存在於六道輪迴的第六天（也稱為他化自在天），妨礙修行之人的“第六天魔王波旬”。 後來在其他的神話與傳說中，漸漸的演變成邪惡神格的頂點，或是指惡魔、怪物、妖怪等的頭目稱呼。
而将理性与感性之争、启蒙与反启蒙或作者的亲身经历作为诠释基础，虽有一定道理，但有将诠释者的先入之见强加于诗歌之嫌。 2019年10月7日，官方宣布將作品改編為電視動畫。 魔王2025 [5]2020年1月10日，宣布電視動畫將定於2020年4月開始放送[6]。 但在同年2月28日，官方表示受2019冠状病毒病疫情对日本乃至东京都的影响，延期至2020年7月至9月於AT-X、東京都會電視台首播[7]。
二、只有孩子可以看到爱尔王，而父亲不可以，这说明爱尔王不是普通的人，而是具有超越常人的能力，即魔力。 孩子与父亲的不同表现正展示了人类对自然魔力的不同态度。 魔王2025 这首艺术歌曲用不拘一格又浑然天成的调性转换，简洁精致又惟妙惟肖的音乐预言，代表不同人物的鲜明主题和强烈的戏剧对比，将原本潜藏在文字中的戏剧张力释放的淋漓尽致，将歌德的一首诗歌完美的演绎成了一幕小小的歌剧。