可此舉卻又莫名地符合劇中角色兩個渴愛卻又老用拙劣表達方式只差沒搞砸情事的許冠文和納豆。 納豆在片中飾演一位誤入歧途販毒的了尾仔囝，其所呈現的是一張沒人見過的納豆面孔，這位了尾仔囝只求存活下來，任由社會與老闆擺佈被動到了可憐的地步，但儘管如此，在行有餘力的範疇裡頭他卻還願意伸出人情味的觸角，不戳破瞞天喊價問蔣的嘴皮。 可惜這份溫柔終究是溫臉貼冷屁股、反而招來計程車司機對他自編故事思念父親之情毫不客氣地潑一大桶冷水，冷到眼淚再也不受防備而潰堤。 而當我們都以為這兩人註定弱弱相殘、分道揚鑣了，納豆這角色卻用充滿拙氣的陪伴之姿，完成了一場邊緣人物也能多元成家的歷劫歸來小確幸。
暴力、荒涼、猜忌，在他的電影中從不缺席，上一套《失魂》（2013）中表面安靜平和的人一旦越過了理智的邊界，一宗又一宗命案接踵而來，不為錢不為名，比《一路順風》還要可怕。 可是當鍾孟宏太過聚焦世事的失序感、刻意表現荒涼的感覺時，難免就掩蓋了他對人物的關注的努力，《失魂》就是這樣的失手作品，教人難以投入。 這是因為如要以因果關係的角度思考，本片不少情節的設計和編排都顯得太過隨意，前後說不出個道理然來。 一路順風電影 例如開首戴立忍在泰國被伏擊一場戲，既不是後來任何一件大事的動因，更沒改變到戴立忍的思維和性格（他本就疑心重），其實並無重要之處，那麼直接移到結尾，將泰國黑幫換成沒有出場的紅目仔，不以離奇車禍收尾，改寫成戴立忍一夥被紅目仔盡殲，似乎也無不可。
一路順風電影: 一路順風 電影資料
老許在90年代來到臺灣，早先來臺時，他不知道會待多久，但一天一天過去，不知不覺已經來臺25年。 就在他們把貨送到目的地的時候，現場發生了黑吃黑的事情，庹哥當下中槍身亡，貨品及現款被洗劫而去，納豆也被流彈所傷，老許跟納豆甚至被關到一臺賓士車的後車廂，深陷重圍。 但是一條長長的人生路，哪有可能順風到底，常常轉個彎，風向就變了。 一路順風電影 這支片子是希望在人生短短的一條路上，能重拾我們遺忘的風景，或是拾回一點點，我們身為人曾經擁有的情感。 一路順風電影 一路順風電影 之所以會將電影與劇情分開，是因為我認為每位角色都有自己的劇情故事，將之串起才能成就這部電影。
- 我十分喜歡鍾導攝影畫面裡的陰暗處，不論是山邊塘路的剪影、快速掃過車窗的碎狀樹影、角色面部的溝壑形狀，或是血爆場景中擔任耀眼陽光的強烈對比；彷彿我們就是能在那些濃郁闇影中，清楚分層、體察角色未吐露的戚心故事；加上傳統南洋風味歌謠的字句遼唱，對應江湖老友的生死義氣、萍水相知的兩肋插刀，荒荒謬謬，也拼成一幅真摯的願你安好，安好足矣。
- 況且，片子裡在光影塵埃之中氣定神閒鋸人頭的暴力美學呈現可是超越了昆丁塔倫提諾在《追殺比爾》砍下劉玉玲頭也能媲美《人魔》割人頭顱的經典畫面的啊（而且還有看不見的懸念之美，比活生生看見大腦還虐）！
- 鍾孟宏作品的影像風格一向相當強烈，他的每部電影都可以認出是在台灣取景，但卻又非常不台灣。
- 許冠文飾演的老許是這部片最有趣的角色，剛看到選角的消息時，會覺得困惑：一個香港人能演好台灣的計程車司機嗎？
- 其實我覺得鍾孟宏略有點像加拿大名導丹尼維爾諾夫（Denis Villeneuve），兩人都有極強的視覺敘事能力（鍾孟宏更自任攝影），佈光對比銳利，剪接乾淨倒落，教人一看難忘。
- 許冠文還是許冠文，儘管這次他演的角色老態畢現，一身窮酸，言行不算精明，不像他在七八十年代飾演的那些著名的精打細算、口舌便給／刻薄吝嗇、鬼馬狡猾的角色，然而精神面貌依然一貫，是他的本色演出，大可視為他過去角色老去潦倒的模樣，儘管令人感到親切又滄桑，很難不同情這個掙扎求存、無人理解、受盡生活苦楚的司機。
《 樹大招風 》把香港三大賊王炒成一碟色香味俱全的小菜，道出香港人在回歸前的心理變化；《 一路順風 》則是華語片中罕見的「公路電影」，以一輛的士和幾個於不同年代開始迷失台灣的男人，嘆息人生無常，枉枉讓你始料不及。 事實上，《一路順風》眾影星的表演其實是可觀的、精彩的，但除了納豆和梁赫群有明顯突破外，庹宗華和戴立忍從前都演過同類角色，不算新鮮。 許冠文還是許冠文，儘管這次他演的角色老態畢現，一身窮酸，言行不算精明，不像他在七八十年代飾演的那些著名的精打細算、口舌便給／刻薄吝嗇、鬼馬狡猾的角色，然而精神面貌依然一貫，是他的本色演出，大可視為他過去角色老去潦倒的模樣，儘管令人感到親切又滄桑，很難不同情這個掙扎求存、無人理解、受盡生活苦楚的司機。 一路順風電影 假如以善惡對立的角度考量，像台灣影評人藍祖蔚所言影片「精準鋪陳了『歹路不可行』的氛圍」，則結尾許冠文收了納豆運送毒品後分給他的巨款（而他也親眼見證過當中黑吃黑的血腥過程），他倆雖是共過患難的朋友，道德上也說不過去。 儘管觀眾都知道許冠文飾演的司機不可能沒踩過人生的灰色道德地帶，他和納豆又確是故事裏「比較」純真、互信、可愛的小人物，並非大奸大惡，只是人生如此，情感上未必怎樣譴責，然而倘若歹路不可行，他倆也不能說在正道吧。
一路順風電影: 組織生硬 電影元素未能融合
雖然電影非自己原預想的模樣，也多少受到硬把台詞塞進角色口中等劇本紕漏的影響，但合體而言，仍必須肯定本片做為導演的另一嘗試，以令人驚喜的角度拍活尋常景佈，以簡單的劇情拍出複雜的心情，揉加美術道具之細選、攝影剪接之養眼，音響錘鍊得鏗鏘獨魅，而主領演員發揮得宜；必須肯定鍾導仍是台灣少數有能力眼光把一部電影拍得像電影，並擅操影像語彙的創作人。 《一路順風》不僅在藝術與娛樂之間踩得相較穩妥，又叫人能在狠狠抽離之後，想起裡頭那股隱忍住的溫情，意外感性得厲害，不失為國片佳作一支。 即便《一路順風》是這樣偏向灰暗的劇情，但鍾孟宏依舊放進了許多微光，比如人與人之間的情誼，不管如何每個人的身邊一定有人相伴，老許與納豆、庹哥與另一位大哥；阿文與小梁；小吳與大哥…，想說的不外乎就是人的一生，不論走到哪個階段、遇到什麼困境，沒有人是該獨自承受的，而最後那籠小籠包，則成了這部黑色喜劇裡，最亮的那一盞燈。 也是鍾孟宏想給觀眾的，你可以說是希望或者是其他你認為的。
- 一，都說《一路順風》是黑色幽默奇片，藉着一段段荒誕而未必有因果關係的情節，寫出人生道上種種因「猜疑」與「信任」而踏上的歧路與錯步。
- 筆者入場前有錯誤期待，以為許冠文是第一男主角，佔戲會最重，原來影片數條支線，人人都有戲，許冠文甚至要到影片半小時後才出場，其後主要與納豆同場演出，沒與其他要角對過戲，這也是有點可惜的事。
- 可是當鍾孟宏太過聚焦世事的失序感、刻意表現荒涼的感覺時，難免就掩蓋了他對人物的關注的努力，《失魂》就是這樣的失手作品，教人難以投入。
- 就在他們把貨送到目的地的時候，現場發生了黑吃黑的事情，庹哥當下中槍身亡，貨品及現款被洗劫而去，納豆也被流彈所傷，老許跟納豆甚至被關到一臺賓士車的後車廂，深陷重圍。
總是會有些九彎十八拐，於是「一路順風」成了一種祝福，當小吳發現自己快死的時候，對大哥說的這四字我想就是這個意思吧，只是他萬萬沒想到大哥卻因為不好經歷，使得這飽含祝福的四字反倒害他心裡不舒服。 以雙人公路喜劇的標準來說，《一路順風》最缺乏的是一個將納豆和老許綁在一起的理由，納豆搭得不愉快大可直接換車，沒有必要繼續聽這位古怪的司機囉嗦。 台灣南北距離不遠，鍾孟宏也沒有要讓這段短短的旅程變得多麼危機重重。 《一路順風》真正要描繪的其實是眾人求生存的姿態，不論是納豆、老許，或者戴立忍，他們都是為了要活下去，才會採取片中的行動，但是無情的現實卻朝他們反撲過來。
一路順風電影: 【 MOVIE6 影評 】《 一路順風 》在不歸路上一路順風
《一路順風》（英語：Godspeed），是一部於2016年上映的公路電影。 一路順風電影2025 《一路順風》是一部典型的鍾孟宏電影，它有著不太類型片的類型片架構，充斥著黑色幽默與大量風格化的影像，但又比《第四張畫》和《失魂》還要更親民一些，在今年票房相對慘淡的台灣電影市場裡，是值得進場觀賞的本土作品。 鍾孟宏作品的影像風格一向相當強烈，他的每部電影都可以認出是在台灣取景，但卻又非常不台灣。 一路順風電影 《一路順風》大部分的情節都發生在南部的鄉間，但你絕對沒有想過台灣鄉村可以長成這副模樣，他鏡頭裡的風景總是詭譎、陰鬱、壓抑，與他劇中角色所處的高壓狀況正好可以相互襯托。 我覺得，電影中黑色幽默雖然很多，但我也不怎笑得出來，有時還感到發自心底的恐懼，好像在看驚悚片，氣氛奇特，讓人不自在，有一幕直令我頭皮發麻，壓力超大，幾乎不敢看下去。
作為一齣公路電影，《 一路順風 》勾勒出台灣鮮為人了解的風貌，拍出台灣公路景色的美，更多的是淒美，日落黃昏的嘆息，光影交錯的鬼魅，教你對落魄人生感到再多幾錢重的唏噓。 如今金馬53，《一路順風》遇上的是大師李屏賓的《長江圖》，你說有機會嗎？ 一路順風電影 畢竟長江再怎麼美都是你去現場就看得見的美（但不用懷疑長江由李屏賓來拍絕對是最美），然而《一路順風》卻把所有你覺得台灣醜的地方都拍成了美，從雜亂無章的台北街頭到雜草叢生的南部鄉野，更不用說我們經過都懶得看一眼的魚塭以及廢棄遊園，這些在中島長雄的鏡頭裡都幻化成了一個詭異夢境中的不思議場域。
一路順風電影: 劇情簡介
電影有趣的部分就是這兩個角色只不過是路人，起初你會疑惑他們在公路上漫長且沒有固定主題的對談有甚麼意義，而真正有戲味的是在背後操縱納豆的毒販與黑幫；慢慢你便會發覺電影的主人翁其實就是路人，你，我，他，所以 許冠文 和 納豆 確實演得出神入化，也應歸功於出色的選角，自然，不搶戲，有對的感覺，演活了兩個為生計而出賣靈魂的嘍囉。 其實我覺得鍾孟宏略有點像加拿大名導丹尼維爾諾夫（Denis Villeneuve），兩人都有極強的視覺敘事能力（鍾孟宏更自任攝影），佈光對比銳利，剪接乾淨倒落，教人一看難忘。 看完《一路順風》後心裡其實很悶、很沉重，不是指電影不好看，而是從中感受到的，如果不細細咀嚼一番，這部片的韻味不會出來，其實看到中後接近尾聲，納豆對老許說出自身故事，卻反遭老許潮就而默默落淚時，差點跟著納豆一起哭了，而到後面那首日文歌曲響起時，那股悲愴感更甚，當全片充斥著笑點時，這短短幾分鐘就變得突兀，但卻是最令人印象深刻的。 曾任金馬影展亞洲電影觀察團、台北電影獎媒體評審、北影部落客評審、痞客邦金點賞十大最佳娛樂部落客，專欄文章暨聲影散見於台灣各媒體平台。
一路順風電影: 人生有幾可一路順風？
況且，片子裡在光影塵埃之中氣定神閒鋸人頭的暴力美學呈現可是超越了昆丁塔倫提諾在《追殺比爾》砍下劉玉玲頭也能媲美《人魔》割人頭顱的經典畫面的啊（而且還有看不見的懸念之美，比活生生看見大腦還虐）！ 擺明是《10+10：迴音》大人介入校園霸凌的升級版（變成黑社會老大霸凌黑社會囉囉），戴立忍放下球棒拿起鋸刀，更威。 入選2016年多倫多國際電影節，获得第53届金马奖8项提名[3]。
一路順風電影: 導演精於影像 故事卻胡弄玄虛
而金馬50時中島長雄的《失魂》偏偏又遇上了《一代宗師》，就算張孝全在鐵窗內展現出有如傑克尼克遜在《鬼店》裡頭擠出門縫的經典恐怖感氛圍，和章子怡在月台施展六十四手的絕美運鏡放在一起就是美女比較討喜啊（大誤）。 一路順風電影 一路順風電影 提到丹尼維爾諾夫，當然不只因為他的新片《天煞異降》（Arrival）快將上畫，而是他和鍾孟宏的缺點同樣明顯，精於影像，故事卻不若以往紮實，不無胡弄玄虛的嫌疑，過於鍾情暴力也較部分觀眾卻步。 當然鍾孟宏仍是台灣電影創作的重要力量，不像丹尼維爾諾夫愈來愈主流，不見真正突破了。 一路順風電影 二，這種段落化而不重串連邏輯的敘事結構，難免影響到演出的效果。 如上所述，這故事幾個主要人物都寫得很有趣，個性強烈，如庹宗華的粗豪（對手下甚為刻薄）、戴立忍的猜疑（時常詭異地東張西望），都令人留下印象，但若他們互換笑話、言行對調也同樣能帶出相同的荒謬感，那就沒有特殊性了，演員演得再落力也徒然。
一路順風電影: 人生中最大的幸运，其实就是一路顺风
這條陌路已有太多沒個因果邏輯的狗屁到灶，推逼著大人物小人物繼步向前，精神身心被環境壓得幾乎碎爛，再沒有空間去思辯追憶，甚至大悲大喜，只得在拾獲哪怕一點點情義的剎那，毅然直面下一個未知的路口，知道不去計算，就絕對不會失算，知道就算再怎麼謹慎小心，命運的狂濤一樣毫不留情的正面襲擊。 納豆是一位送貨的小弟，從小到大就沒有做過任何正經事，偷拐搶騙，最擅長偷。 他從事這個工作已經有一段時間了，通常是一早出發，中午到達，不到傍晚的時候回到臺北。 一路順風電影2025 南部的收貨人，名字叫庹哥，是老板大寶非常好的朋友，納豆所送的貨就是來自泰國金三角的海洛英，而且有海洛英界的LV之稱的雙獅地球牌。 他送貨的方式非常特別，就是在路邊隨手攔計程車，一路上就在計程車裡，到達目的地下來，把東西交給客人，再坐著原車回來。 這次他搭的計程車雖然有一些破舊，但是看到司機一副樂觀沒有心機的樣子，最後還是上了車，沒多久他發現，司機帶著濃濃的廣東腔，原來這位司機先生是在很久以前來臺的香港人。
一路順風電影: 電影 光之美少女…
《一路順風》（英語：），是一部於2016年上映的公路電影。 由許冠文、納豆、戴立忍、庹宗華、陳以文、吳中天、梁赫群領銜主演[2]。 一路順風電影2025 入選2016年多倫多國際電影節，獲得第53屆金馬獎8項提名[3]。 去年華語電影捲起兩股風暴：香港有《 樹大招風 》，台灣有《 一路順風 》，同樣是極為成功的實驗作品。
一路順風電影: 影片評論
它的故事沒有一個很清晰的起承轉合，但邏輯很強，劇本埋在「一路順風」這個四字成語下的意義對於結局的衝擊尤其大。 過後回想起電影中比較含糊的段落，原來都是圍繞着「一路順風」兜兜轉轉。 作為鍾孟宏的攝影藝名，中島長雄的實力早就不需要任何人去背書肯定，但他似乎總少了一些運氣。 金馬47時遇上了熱烈的《當愛來的時候》讓中島長雄華麗冷調的《第四張畫》被擠出金馬攝影王寶座，我們可以說這純粹是評審喜好的問題而非高下問題。
一路順風電影: 一路順風 (Godspeed) 2016
在這類電影裡，我們會看到兩個性格迥異的角色，因為某些原因被迫一同展開旅途，然後在過程中引發各種笑料。 一路順風電影 然而，鍾孟宏向來不是以拍攝類型電影見長的導演，前作《失魂》雖然有個像是懸疑片的開頭，但解謎並不是他片子的重點，他在意的是對角色內心的探索。 一路順風電影 劇中的每個人都為了與現在的生活告別，下定決心去做一些改變，不論是小是大，每個人確實都踏出了這一步，哪怕真的有人把命賠上了，也許鍾孟宏想藉由這些來自不同地方、職業的人們，想講的就是那麼一回事，行進在人生道路上，哪有一路順暢走到底的？
《一路順風》是台灣相當少見的黑色公路電影，光看劇情本身會誤以為本片就是部在講計程車司機老許，誤打誤撞載到了要到南部送貨的納豆，結果卻沒想到意外捲入黑道黑吃黑的危險局面，剛巧明天就是他的生日，能否平安度過今夜成了未知數。 鍾孟宏是台灣影壇最受矚目的實力派導演之一，從廣告圈起家的他，長片處女作《停車》就入圍坎城影展「一種注目」單元，之後，除了以《第四張畫》獲得金馬獎最佳導演獎外，他的《失魂》更代表台灣競逐奧斯卡最佳外語片。 由於鍾孟宏過去成績極佳，新作《一路順風》自開拍起就獲得大批影迷關注，請來香港喜劇泰斗許冠文與台灣藝人納豆搭檔演出，更讓這部片話題性十足。
一路順風電影: 一路順風－觀眾影評 (
金馬獎 8 項提名，香港人最關心的，自是許冠文在 1978 年憑《賣身契》獲得金馬獎最佳導演提名後，相隔 38 年再次得到金馬青睞，這次劍指最佳男演員獎項，卻是大熱倒灶；許冠文本來說準備得獎時笑問評審「不太明白你選我的原因」，現在反倒是影迷想問評審「不太明白你選他的原因」了。 扼要而言，我覺得影片是頗為出色的，但有幾點不足之處，也許就是影片失落大獎、許冠文未能稱帝的因由。 我十分喜歡鍾導攝影畫面裡的陰暗處，不論是山邊塘路的剪影、快速掃過車窗的碎狀樹影、角色面部的溝壑形狀，或是血爆場景中擔任耀眼陽光的強烈對比；彷彿我們就是能在那些濃郁闇影中，清楚分層、體察角色未吐露的戚心故事；加上傳統南洋風味歌謠的字句遼唱，對應江湖老友的生死義氣、萍水相知的兩肋插刀，荒荒謬謬，也拼成一幅真摯的願你安好，安好足矣。
原本看似單純的送貨之旅，卻發生被人敲詐的烏龍鳥事，還捲入黑吃黑的槍擊命案，旅途和人生風景不停變幻，卻也考驗彼此的信任和淡薄的友誼。 正當兩人生命岌岌可危之際，一切老天似乎已經做了安排…。 電影指出人生沿途風景可以好，可以壞，你永遠不會有確切的答案。
一路順風電影: 《 一路順風 》是喜劇？
筆者入場前有錯誤期待，以為許冠文是第一男主角，佔戲會最重，原來影片數條支線，人人都有戲，許冠文甚至要到影片半小時後才出場，其後主要與納豆同場演出，沒與其他要角對過戲，這也是有點可惜的事。 一路順風電影2025 人生是这般身不由己，想在生日当天吃一顿小笼包，想在宠物医院用一下健保卡，想活到1400岁，想算对三九加二的数学，那手中流沙一般的人生竟这么难以捉摸。 抽完整只烟就能活命，拥有台破车就很幸福，但往往故事里的人活不下来，生活中的我们都不幸福。
一路順風電影: 一路順風
同樣都是邊緣的身份幾乎要於世所不容了、同樣是父子攜手企圖抓取一絲希望的卑微想望，相較於《一念無明》的著力太深，《一路順風》的角色關係顯得輕巧寫意又面貌風格獨具。 單是他和納豆被困車廂的那段黑暗中的對話就極有力量，悲涼、無奈、疲憊的感覺，許冠文都演得深刻，很希望他能憑此得到演技獎，正如史泰龍上年的奧斯卡提名一樣，然而若遇上演藝變化更豐富的對手，在新鮮感、突破度上難免分數不足。 何況，這司機角色的香港身分，也與影片所欲傳達的情感或信息沒有緊密關係，當是導演個人的趣味固然無妨，亦可增添影片與昔日港產荒誕喜劇的互讀性，然而單就故事本身而言，卻不見得有關鍵性的助力。 這位曾贏得金馬獎最佳導演的台灣電影多面手，上年以《一路順風》再度引起大眾注目。
《一路順風》也是一樣的，這部電影主要分成兩條主線展開：一個是戴立忍飾演的藥頭，他要委託一位陌生人幫忙送貨，卻發現自己陷入了敵人的陰謀之中；另一個是納豆飾演的失業男子，因為缺錢而接下了戴立忍的委託，要將毒品送到南部去，這時他偶然遇到了許冠文飾演的計程車司機老許，於是坐上了他的車展開旅程。 一路順風電影 一，都說《一路順風》是黑色幽默奇片，藉着一段段荒誕而未必有因果關係的情節，寫出人生道上種種因「猜疑」與「信任」而踏上的歧路與錯步。 這當中摻雜着黑幫片、公路片等類型片的元素，也有鍾孟宏獨家的幽默，加上台灣國語、香港粵語還有泰文多重語言的表達，表面上大大豐富了影片的層次。 納豆(納豆飾)是一個專門偷拐搶騙、不務正業的人，有天他下定決心找份穩定的工作，卻意外成了運毒小弟。 在一次運毒中，他坐上一輛計程車，司機老許(許冠文飾)是一個娶了台灣老婆的香港人，經商失敗的他，唯一的生財工具就是這台老舊沒人願意坐的計程車，兩個背景個性迥異的人就這麼一路南下。
《第四張畫》金馬獎最佳導演鍾孟宏第4部作品｜台灣西岸之美盡收眼底，今年最抓狂的公路電影｜2016 金馬獎最佳劇情片、導演、男主角、男配角、攝影、美術設計、造型設計、原創電影音樂入圍－《一路順風》。 許冠文飾演的老許是這部片最有趣的角色，剛看到選角的消息時，會覺得困惑：一個香港人能演好台灣的計程車司機嗎？ 然而老許並不是普通的計程車司機，他是1997年香港回歸時移民到台灣的眾多香港人之一。 許冠文那一口香港口音的國語，更好襯托了這個角色待在台灣多年仍無法融入的窘境。 許冠文天生的銀幕魅力，讓他不論說什麼都很吸引人，而老許在片中的台詞本身就十分精彩，由他來詮釋更是相得益彰。 光看預告片，可能會以為《一路順風》是一部如同《泰囧》般的雙人公路喜劇。
鍾孟宏導演的電影是極少數能叫我不問片型、不問劇情而直接買單進場的電影。 一路順風電影2025 鍾導的第六部執導長片，一舉入圍本屆金馬八大獎項，猶如一把新鮮利刃，悄悄劃開台灣年度影壇的迷濛長夜。 《一路順風》是文學詩意及藝術成份相當濃厚的一篇求生手札，在黑色喜劇與公路電影的基礎上提煉導演私人的在地情感，又在攝影師中島長雄（也就是鍾導自己）看似隨性自然卻極具魅力的影像風格，並作曲家曾思銘先生匠心獨運的編曲選樂中，完成我們前所未見的國片聲光視野。 大寶永遠看不懂庹哥的美學風格，不能確定小吳說的一路順風什麼意思；小吳做了一堆檢查還是找不出毛病；納豆搞不清楚為什麼老爸要走（或者老媽是不是在騙自己）；老許弄不明白那頓說好的生日晚餐到底是哪裡走錯棚，或者二十年前來到台灣的決定正不正確，正如我們永遠不會知道石頭裡面是石頭還是甜頭，或者為什麼人要蹲在板凳上吃麵。